CHOPIN Recital Ingolf Wunder CD

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FRÉDÉRIC CHOPIN
Recital

Klaviersonate
Piano Sonata No. 3 op. 58
Polonaise No. 7 op. 61
»Polonaise Fantaisie«
Ballade No. 4 op. 52
Andante spianato & Grande Polonaise
Ingolf Wunder
Int. Release 17 Jun. 2011
1 CD / Download
0289 477 9634 3 CD DDD GH
Limited Edition:
2 LPs GH2
Ingolf Wunder debuts on Deutsche Grammophon


Lista de temas

Frédéric Chopin (1810 - 1849)
Piano Sonata No.3 in B minor, Op.58

Ingolf Wunder

Tiempo total de reproducción 1:08:07

Ingolf Wunder is the undisputed wunderkind of the Austrian piano scene, so enthusiastically admired . . . This debut for Deutsche Grammophon allows us all to judge his competition pieces, from the masterly handling of the mandatory "Polonaise-Fantaisie in A flat major" to the dazzling resolution of extrovert and introvert sensibilities displayed in the "Piano Sonata No 3 in B minor": the Scherzo alone moves from rippling, ebullient industry to soul-searching intimacy, and back again, within three minutes, Wunder displaying a poise and tonal command way beyond his tender years.

Here is some dreamy Chopin. Wunder . . . plays Chopin with a trancelike delicacy and also he has an unhurried quality you hear all too rarely among to-day's young virtuosi. On top of that comes a second marvel: it never gets boring. He has a tremendous feel for these oft-performed pieces, just gossamer and enchanting. His phrases are lovely. I enjoyed this disc tremendously.

This début disc offers the abundant fruit of Wunder's hard work in preparation for that competition. Even in the first pages of the third sonata, Wunder's profound understanding of Chopin as a many-sided creative genius who spoke with many pianistic accents is clear. He uses minimal pedaling and lets his fingers do ninety per cent of the work; his forceful opening of the first movement and his delectable variety of piano and pianissimo shadings signal that this is an artist worth anyone's attention. His sense of structure is as formidable as his command of dynamics and shading. Everything is in clear focus. When he needs to use more than the minimal pedal, he does it; the greater part of the genius of any instrumental music is to make the instrument do what it's theoretically not supposed to do, and Wunder is a thoroughly committed partner in Chopin's mission to make the piano sound like a sustained-tone instrument. The same sureness and control are evident in the Scherzo of the b-minor . . . . [ Scherzo]: The finale is a miracle of control of touch, dynamics, shadings and every other pianistic element. It is virtuosity without affectation in the very best sense. The other pieces on the disc ¿ and there are no miniatures among them ¿ are handled with similar sureness and keen awareness of style. The Polonaise-Fantaisie, particularly in its somber introduction, has an almost orchestral sense about it. The slow dance itself is pure piano, pure Chopin and pure pleasure. The f-minor Ballade is an even more revelatory excursion into what Wunder is capable of. It is rarefied and poetic playing. One is almost tempted to say that one would have to go back to Ignaz Friedman's recordings of nearly eighty years ago for something remotely similar. It is something uniquely personal and authentic, and yet without undue mannerism. The quality of improvisation which pervades this music and Wunder's ironclad sense of structure and pacing are a thrilling marriage. The same can be said of the Andante spianato and Grande Polonaise . . . This album will win him countless new friends.

His interpretations are individual and imaginative . . .

Mit seinen Interpretationen . . . überzeugt Wunder auch die letzten Zweifler: Der 26-jährige Klagenfurter spielt reflektiert, unpathetisch und offeriert eine ausgewogene Balance aus geschmackvollen Rubati, sinnvollen Phrasierungen und klugen Tempovariationen.

. . . ein leuchtender, glasklarer Ton, technische Unangreifbarkeit, Athletik und Vernunft im Einsatz der Mittel . . . schon die erste Passage der Sonate [op. 22] lässt hören, wie kühl und zugleich organisch Wunder mit der großen Kitsch-und-Kunst-Scheidemaschine "Rubato" umgeht, wie klar er die verschiedenen rhythmischen Ebenen zusammensteckt . . . Die langsame Einleitung der Polonaise-Fantaisie . . . klingt nach herrlich sinnbefreitem romantischem Nichtstun, nach Klängen, die wie zufällig aus der Erinnerung hervorgeklaubt werden. Das ist große Kunst . . . die Souveränität [beeindruckt] noch im Allerfeinsten.

Der Gestaltungswille des bekennenden "Chopinisten" spannt so mühelos längste Bögen, dass man sich seinem Erzählatem ruhig anvertraut. Sein Donnern hat nicht nur Urgewalt, sondern gleichsam wetterprognostischen Doppelsinn. Es ist strukturell. Aus deutschsprachigen Ländern kam seit Jahrzehnten kein derartig vielversprechendes Talent.

Im Mittelteil des Andante spianato gelingt ihm eine Innigkeit, die die Zeit stillstehen lässt . . .

Man hört einen technisch ausgezeichneten Pianisten, der auch Mut zu langsameren Tempi hat, der Chopin in aller Virtuosität auskostet und der dem "klassischen Stil" verpflichtet ist . . . [Chopin gerecht werden], das gelingt dem gebürtigen Klagenfurter [sehr, sehr gut] . . .

. . . [Piano Sonata no. 3]: Bereits der Kopfsatz lässt seine akkurate, auf Anhieb vereinnahmende Phrasenformung, den Farbreichtum seiner Klangpalette und die technische Makellosigkeit seines Spiels erkennen. Rubati setzt Wunder sorgfältig dosiert ein, ohne in die gefährlich lauernde Nähe zum Kitschigen zu geraten. Den Arpeggien-Kaskaden des Scherzo verleiht er einen glitzernden Perleffekt, im Mittelteil wie im folgenden 'Largo' beweist er, dass er auch das lyrisch-poetische Vokabular in Chopins Tonsprache akzentfrei beherrscht. Das fulminante Finale geht ihm virtuos und ohne hier sonst so häufig anzutreffende falsche Noten von der Hand . . . Die Mischung aus zerbrechlichen Kantilenen und vollgriffiger Akkordkraft verzeiht keine gestalterischen Ungenauigkeiten. Wunder löst die Aufgabe mit gleichzeitig emotional aufgeladener und logisch durchdachter Ansprache. Auf die ähnlich ausladenden und kontrastreichen Architekturen der vierten Ballade und des "Andante spianato" G-Dur mit der "Grande Polonaise brillante" Es-Dur op. 22 gibt Wunder ebenfalls einen klanglich nuancenreichen und dramaturgisch in sich schlüssigen Blick frei gibt . . . [Dass Chopin] ihm wirklich außergewöhnlich liegt, beweist sein Debüt-Album . . .

De la première à la dernière épreuve, c'est une trajectoire linéaire, un sans-faute: les études sont étincelantes (celle en tierces est même brillantissime), le nocturne profond, les mazurkas calibrées, la sonate irréprochable. Le concerto atteste une stabilité technique, sonore, rythmique qu'aucun autre candidat [n'a atteint] . . . [La "Polonaise-Fantaisie" et la "Ballade" no. 4] présentent des subtilités ¿ couleurs, dynamiques, sens du contrepoint, fini pianistique ¿ que les connaisseurs apprécieront. L'"Andante spianato et grande polonaise" est un parfait résumé de Chopin plus statutaire qu'expansif, plus digne qu'émouvant, hors du temps et des modes.