BACH Kantaten Andreas Scholl

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JOHANN SEBASTIAN BACH

Kantaten · Cantatas
Andreas Scholl
Kammerorchester Basel
Julia Schröder
Int. Release 09 Jan. 2012
1 CD / Download
0289 478 2733 7 CD DDD DH
Andreas Scholl Returns to His Roots with the
Sublime Vocal Music of J. S. Bach


Lista de temas

Johann Sebastian Bach (1685 - 1750)
Cantata "Ich habe genug" BWV 82

Andreas Scholl, Kammerorchester Basel, Julia Schröder

Gott soll allein mein Herze haben Cantata BWV 169

Kammerorchester Basel, Julia Schröder

Andreas Scholl, Kammerorchester Basel, Julia Schröder

Andreas Scholl, Junko Takamaya, Michael Feyfar, Raitis Grigalis, Kammerorchester Basel, Julia Schröder

Nach dir, Herr, verlanget mich Cantata, BWV 150

Kammerorchester Basel, Julia Schröder

Cantata "Bekennen will ich seinen Namen" BWV 200

Cantata "Komm du süsse Todesstunde", BWV161

Cantata No.53: Schlage doch, gewünschte Stunde, BWV53

Andreas Scholl, Kammerorchester Basel, Julia Schröder

Tiempo total de reproducción 1:03:31

He has few rivals in an increasingly crowded field of excellent performers and has excelled on both opera and concert stages . . .

Mr. Scholl, the superb countertenor . . . wields his expressive voice, with its elegant vibrato and wide tonal palette, to beautiful effect here in five Bach cantatas, including a potent rendition of the favorite "Ich Habe Genug" (BWV 82). The Basel Chamber Orchestra, led by Julia Schröder, plays with crisp, soulful flair.

. . . the acoustics were perfect . . . this collection of cantatas from German countertenor Andreas Scholl, an old hand at Bach, is nothing short of blissful . . . with the sometimes playful, sometimes thoughtful melodies of the Kammerorchester Basel it's a beautiful rendition of what are largely held to be the greatest of all cantatas. Sublime stuff.

. . . the peculiar delight with which death is contemplated in the closing aria of "Ich habe genug", reflecting the protagonist's eagerness to leave "this world of woe". Originally written for bass soloist, it transposes perfectly to the higher register, with the organ and strings anchoring its sombre character as oboe gracefully adorns Scholl's typically poised delivery . . .

Scholl imbibed Bach with his mother's milk, and here he distils the balm of two of the composer's most intimate, uplifting cantatas, "Ich habe genug" and "Gott soll allein mein Herze haben". Each underscores Scholl's stylistic naturalness and lyrical fluency, showcasing the heavenly sostenutos for which he is celebrated . . .

His account of Cantata BWV 82, "Ich habe genug" is spellbinding in its expressive simplicity and daringly slow tempi . . . The Basel Chamber Orchestra provides enlightened support.

. . . a showcase for Andreas Scholl's delicately refined artistry and ethereally beautiful voice . . . The enchanting "Schlage doch" . . . serves as one of several strong fillers.

The luminous countertenor voice of Andreas Scholl is displayed to stirring effect on his new CD of Bach cantatas, framed by the finely detailed playing of the Kammerorchester Basel.

Scholl's singing has the assurance and sensitivity that mark him as one of the finest countertenors now before the public. The high expectations for this release are easily met, and a warm recommendation is well earned . . . The Basel Chamber Orchestra provides solid support . . . this is a most welcome addition to the Bach cantata discography.

Andreas Scholl's highly distinctive voice, with its clarity, poise and quiet control, makes an ideal vehicle for reflective Bach . . . [The first Aria] is striking . . . In the final, joyful anticipation of death, Scholls lively facility is exhilarating . . . ["Gott soll allein mein Herze haben"]: It's admirably played, especially in the second aria . . . recording balance is excellent in this attractive disc.

Scholl's voice is as gentle, otherworldly and graceful as ever . . . Scholl's best moment is the aria "Ich freue mich auf meinen Tod," in which his anticipation of death is palpable and immediate . . . The difference in his delivery is striking, and the orchestra responds in kind . . . The lyrical phrases of the aria "Stirb in mir" allow Scholl to demonstrate his gift for building long notes and spinning out gently undulating lines across treacherous intervals . . . Scholl delivers the aria "Bekennen will ich seinen Namen" delicately . . .

. . . [Gott soll allein mein Herze haben]: The organ solo parts in the sinfonia and two arias are played adroitly . . . Scholl's compassionate use of words and melodic sweetness in "Schlummert ein" is the best recorded work he has produced . . . Julia Schröder shapes the interweaving strings poignantly . . .

So kann das Klassikjahr 2012 beginnen . . . [das Ergebnis dieser Zusammenarbeit] setzt Maßstäbe in der Bach-Interpretation . . . [Ich habe genug]: Scholl singt hier die Sopran-Version, und das mit einer Ausdruckskraft und stimmlichen Reinheit, dass man dieser Fassung gern den Vorzug geben möchte. Eine wunderbare Verbindung von Stimmklang, Diktion und instrumentaler Beredsamkeit . . . Die weniger bekannte Kantate "Gott soll allein mein Herze haben" BWV 169 . . . lohnt die Entdeckung und überrascht in der sanft beschwingt daherkommenden Arie "Stirb in mir" mit selbst für Bach ungewohnten harmonischen Kühnheiten.

So wahrhaftig und überzeugend wie J.S. Bach seinen Glauben an Gott musikalisch manifestierte, so persönlich und überzeugend vermittelt ihn Andreas Scholl auf seiner neuen CD "Bach: Cantatas". Ein gelungener Start des Countertenors ins Jahr 2012 . . . wieder zeigt sich der Counter Scholl in Höchstform. Selten wurden Bachs berühmte Kantaten so unprätentiös und gleichzeitig so innig interpretiert. Scholl trifft nicht nur den Ton, er trifft die Seele der Bachschen Kompositionen.

Scholl, der wohl stimmschönste Countertenor der Gegenwart, singt daneben die Kantate "Gott soll allein mein Herze haben" mit ausgeglichen weicher, warmer Tongebung . . . Scholl ist zurück in seinem Kernrepertoire. Und dort König.

. . . Scholl zeigt dabei wieder sein großes stimmliches Potenzial und die außergewöhnliche Gestaltungsfähigkeit seiner Kopfstimme. Kantaten wie "Bekennen will ich seinen Namen" oder "Schlage doch, gewünschte Stunde" erscheinen so in einem ganz anderen Licht. Überhaupt ist es das Verdienst von Scholl und des von Julia Schröder geleiteten Kammerorchesters Basel, dass diese sechs selten zu hörenden Werke nun auf der CD "Bach Cantatas" in so guter Qualität erhältlich sind.

Scholl hat einen an einen Knabensopran erinnernden Countertenor, der dennoch kraftvoll und trotz aller Süße durchaus männlich klingt. Da er sehr schlicht, fast schon "instrumental" singt, also weitgehend auf das Vibrato verzichtet, kann seine Stimme in "Ich habe genug" mit der Oboe eine innige Harmonie eingehen. Das Kammerorchester Basel unter der Leitung von Julia Schröder begleitet ihn einfühlsam . . . [Die Arie "Schlummert ein, ihr matten Augen"] gewinnt so eine Qualität von geradezu hypnotischer Eindringlichkeit . . . [Besonders in "Schlage doch, gewünschte Stunde"] kommen die durch und durch poetischen Eigenschaften seines herrlichen, samten abgerundeten Countertenors eindrucksvoll zur Geltung.

. . . son meilleur disque depuis longtemps . . . Scholl surprend par sa justesse dans l'expression du recueillement et de la gratitude. Il apparaît également dans une forme exceptionnelle : non seulement le timbre a conservé sa splendeur, mais il a gagné en chaleur, l'instrument n'a rien perdu de sa souplesse et l'aigu, à la fois liquide et radieux, affiche une insolente fraîcheur que pourraient lui jalouser bien des jeunes contre-ténors.

D'emblée, la cohérence du programme révèle un regard réfléchi et très personnel: se dessine ainsi un chemin en spiritualité qui pourrait synthétiser toute l'expérience fervente dont Bach laisse un témoignage parmi les originaux et les plus poignants du baroque sacré; Il ne s'agit pas seulement de sélectionner les cantates correspondant au timbre du contre-ténor; il est aussi question d'un parcours poétique et spirituel . . . [la voix] a gagné en intelligence d'élocution, en justesse et intensité stylistique : le Bach d'Andreas Scholl est un acte profondément investi, aux aspérités nouvelles plus proche du c¿ur que d'un hédonisme vocal ailleurs . . . Andreas Scholl incarne une évolution très intéressante de sa voix et de sa tessiture, preuve qu'on peut chanter longtemps et bien parce que les choix de répertoire, intelligents et opportuns, ont ménagé le c¿ur du timbre. Prudence et sagesse de l'interprète, plutôt rares chez les chanteurs . . . Contrepointant le chemin introspectif touché par le Mystère de la 82, la 169 frappe par son climat d'emblée plus jubilatoire, d'une gaieté d'abord délicieusement portée par l'orgue introductif; Andreas Scholl convainc dés son premier air parfaitement préparé par l'arioso précédant: certitude à nouveau du croyant dont le c¿ur sans jamais dévier de sa route, se réserve à Dieu; contre les illusions du monde terrestre dont l'air d'une très subtile et douce gravité désigne la vanité, la voix ouvre tout un horizon céleste ; Le parcours de l'âme implorante qui aspire a la fin de délivrance est enfin accompli dans la sélection des deux airs finaux: récitativo accompagnato de la BWV 161, auquel l'air aux cloches de la BWV 53 apporte l'ultime réponse en forme de résolution pour tout le programme . . . le chant expressif, précis, naturel et très juste d'Andreas Scholl préserve l'approfondissement spirituel déposé dans le texte: vision de la dernière heure éprouvée ici comme une béatitude pacifiante. L'aboutissement de toute quête spirituelle. La sincérité du style, la justesse de l'intonation touchent indiscutablement. Magnifique récital. Superbement conçu.

. . . un véritable cheminement mystique . . . la trame de ce chant flottant entre chair et esprit, comme "au-dessus des os", est d'une irrésistible beauté formelle. Déploration, supplique, jubilation, consolation : chaque état affectif témoigne d'une foi musicale incarnée par l'Orchestre de chambre de Bâle sous la direction de la violoniste Julia Schröder.

Andreas Scholl est en terrain connu dans Bach, où ses vocalises trouvent toujours leur point d'équilibre pour se déployer largement . . . l'aria de la BWV 200 [est] d'une luminosité séduisante . . .