BACH ...on accordion / Richard Galliano

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JOHANN SEBASTIAN BACH

...on accordion
Richard Galliano
Int. Release 12 Apr. 2010
1 CD / Download
0289 480 3341 6 CD DDD GH
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Lista de temas

Johann Sebastian Bach (1685 - 1750)
Suite No.2 In B Minor, BWV 1067

1.
1:30

Violin Concerto No.1 In A Minor, BWV 1041

3.
6:46

Suite No.3 in D, BWV 1068

5.
5:11

Suite for Cello Solo No.1 in G, BWV 1007

6.
2:21

Concerto for Harpsichord, Strings, and Continuo No.5 in F minor, BWV 1056

7.
3:25

8.
3:03

9.
3:46

Sonata No.2 in E flat major, BWV 1031

10.
2:07

Partita for Solo Flute in A minor, BWV 1013

11.
3:02

Concerto For Violin, Oboe, And Strings In D Minor, BWV 1060

12.
4:55

13.
5:16

14.
3:38

L'art de la fugue en ré majeur, BWV 1080

15.
4:37

Richard Galliano
16.
4:09

Richard Galliano

Tiempo total de reproducción 1:01:02

Galliano's playing is both rhythmically crisp and unapologetically seductive, a sinuous line suffused with an aristocratic melancholy drawn from tango and the French bal-musette: a sigh on the bellows, an easing of the reed, drawing the phrase inward while teasing the music forward. (He makes the tango connection explicit with a bandoneon rendition of the familiar "Air on the G String"). It's an expressivity that turns out to be ideally suited to Bach's twisting melodies. Galliano is backed by a warm string quintet for orchestral selections (including violinist Jean-Marc Phillips, who provides vigorous counterpoint in BWV 1060); the chamber dimensions allow individual energies to come through with elegant exuberance. It's to Galliano's credit that the instrumental novelty ends up one of the least interesting things about the album. This is gorgeous stuff.

Galliano, one of the foremost accordionists of our time . . . presents his audience with faithful renderings of the music as Bach wrote it. As in any great orchestral production, the music elevates the listener who is not hearing an accordion, but the works of a master played by a master.

Although the Bach Violin Concerto is one of the finest vehicles for the violin, it takes on an exciting new dress with the accordion, and is just as moving a work. . . . The harpsichord concerto also works beautifully on the accordion.

. . . accordionist Richard Galliano turns Bach's music into a soundtrack for a sultry Sunday afternoon. . . This is simply a delightful disc . . . This CD is Bach for the back porch, with a cold beer.

What would Bach think about all this? My guess is that he would like it.

Ein Erlebnis. Bachs Werke mit einem Instrument spielen, das erst viele Jahre nach dem Tod des Komponisten erfunden wurde? Der französische Jazzmusiker Richard Galliano wagt das für Bach-Puristen Unfassbare. Mit seinem Akkordeon ersetzt er gleich mehrere Instrumente . . . So entschlackt er sogar die dritte Suite für Orchester (BWV 1068), aus der er den bekannten mit "Air" überschriebenen zweiten Satz mit federnder Eleganz spielt. Überhaupt: Galliano kleckert nicht, er klotzt gleich mit den grössten "Hits" von Bach. Etwa mit der berühmten Prélude aus der ersten Cellosuite, die es bis in die Werbung geschafft hat. Galliano setzt dem Ohrwurm neue Klangaspekte entgegen: Man hört das Klicken der Akkordeontasten und bestaunt die Wendigkeit des Spiels . . . Das klingt frisch, entstaubt, nach sehnsuchtsvoller Melancholie. Ein verblüffendes Hörerlebnis . . .

Er nähert sich der Musik Bachs mit einem Instrument, das zunächst ungewöhnlich erscheinen mag: Das Akkordeon. Der "Blasebalg" scheint ja eher auf die volkstümliche Unterhaltungsmusik abonniert zu sein. Doch schnell zeigt sich, was für ein wundervolles Instrument es ist, wenn es ein Virtuose wie Galliano in den Fingern hält . . . Der 1950 in Südfrankreich bei Cannes geborene Richard Galliano setzt die verschiedenen Akkordeon-Varianten für seine Bach-Interpretationen feinfühlig und nuanciert ein. Mal nimmt er das durch den argentinischen Tango berühmt gewordene Bandoneon, mal eine Akkordina. Begleitet wird er lediglich von einem Streichquintett. Der Vielzahl von Bach-Interpretationen hat sich eine wahrlich meisterhafte hinzugesellt!

. . . Richard Galliano steht nicht zufällig an der Spitze jener internationalen Instrumentalisten-Riege . . . , die die internationale Renaissance der "Quetschn" in den letzten 20 Jahren angestoßen hat.

Le son de l'accordéon, instrument populaire né plus d'un siècle après la mort de Bach, peut surprendre l'auditeur dans des concertos pour violon, clavecin ou hautbois, mais Richard Galliano a des atouts en main, à commencer par sa virtuosité et sa musicalité.

Le passage fonctionne évidemment idéalement. L'approche est simple, directe, franche. C'est un Bach renouvelé qui jaillit des pages sélectionnées . . . Incroyable hommage et contribution personnelle investie, d'un musicien contemporain et l'éternel justesse de Bach. En solo méditatif, la puissance solitaire qui cible l'essentiel, captive . . . le style du musicien reste indiscutable la fluidité chantante (plage 13) de cette approche fait miracle (gravité tendre de la plage 11).

On rend les armes devant une telle maîtrise technique mise au service de l'expression (cf. la texture superbement violonistique du bandonéon dans l'Aria de la Suite en ré) ou face à la clarté du discours en toute circonstance polyphonique (premier contrepoint de "L'Art de la fugue").