RAVEL, PROKOFIEV / Argerich, Pletnev 4748172

Two outrageously talented pianists are brought together on this disc . . . It is as one would expect of Pletnev, a miracle of subtle textures and extraordinary delicacy: consummate virtuosity deployed for expressive purposes, using two keyboards to maximise the palette of timbres available to him. The playing of theses two unique artists is similarly breathtaking, whether in the sweep of "Cinderella's Waltz", the crisply articulated rhythms of the Gavotte, or the hilariously runaway Gallop. For Ravel's "Mother Goose" suite they play on a single piano; the textural range from the tinkling lightness of "Empress of the Pagodas" to the veiled enchantment of the "Fairy Garden" has to be heard to be believed.

. . . both are pianists of phenomenal touch and technique who are willing to take extreme interpretative risks and trust in their own musical instincts. Predictably their playing together constantly strikes sparks, as if one pianist is trying to be more outrageous than the other, but all their performances have real musical elegance and charm as well as virtuosity, and Ravel's Mother Gosse is sheer delight from the first bar to the last.

. . . the extra sonority of two pianos and four hands brings a quasi-orchestral palette to the sound world, especially in the nimble fingers of such astounding keyboad "colourists". This is truly wonderful playing, warm-hearted and romantic in Cinderella's famous waltz sequence at the ball, yet captures to perfection the pawky humour of the quarrel sequence, the gavotte and the galop. Ravel's Five Nursery Songs from Mother Goose sounds freshly minted in these dazzling performances, nowhere more so than in the clangorous chinoiserie of the Empress of the Pagodas. One of the year's outstanding piano discs, no doubt.

. . . two of the world's greatest pianists together . . .

Pletnev's arrangement of "Cinderella" is brilliant . . . Pletnev, despite his glum demeanour, is an artist of great humour, and Argerich is as fiery as always. And what a wonderful partnership they make . . . a qualified triumph.

. . . stunning disc. . . . they are so electrifyingly harmonious in expressive purpose. . . . Pletnev has the knack of finding just the right tonal shadings to summon up character. There is graphic scene-painting and a real sense of the lithe, sensuous choreography underlying the music. Seated at one keyboard, Argerich and Pletnev are just as magical in the five pieces from Ravel's Mother Goose. This is an outstanding disc that no lover of pianism at its most imaginative will want to be without.

What I admire most . . . is the faithfulness of Pletnev's treatment . . . The ensemble work is impeccable, ranking with collaborative duos that have spent a lifetime working together . . . The sound of this disc is wonderful . . . My only regret is that 50 minutes seems to short.

Martha Argerich und Mikhail Pletnev ergänzen sich ideal, denn hier verschmelzen harmonisch Emotion und Intellekt . . . Duospiel von Rang.

Das Ganze ist ein wahres Fest raffiniertester, glanzvoll-virtuoser Pianistik, wobei Pletnev sich als Arrangeur von profundem Können erweist. Der Klaviersatz zeichnet sich durch ungewöhnliche Transparenz aus: Man hört schlicht alles -- was natürlich auch dem subtilen, genauestens ausgehörten Spiel der beiden Interpreten zu verdanken ist. Die Freude zweier Tastenstars an ihrem Aufeinander-Eingehen, am blitzartigen Reagieren des Partners springt geradezu aus den Lautsprechern. Nicht minder fein in puncto Klangsensibilität geriet der Ravel. Ein . . . Hochgenuss.

Selten hat ein Arrangeur eine zarte, im nächsten Moment schmerzliche, dann schon wieder turbulente Musik so schlank, so einfühlsam für die Bewegung der stummen, gleichwohl sprechend-singenden Körper auf zwei Tasteninstrumente übertragen. Pletnev hat diese klavieristische Balletteinfühlung für Martha Argerich verfaßt, mit der er ein schier ungeheuer farbiges, dabei diszipliniertes Spiel entfaltet . . . Hier nun scheint die stürmische, unberechenbare Argerich von Pletnevs Korrektheit angesteckt zu sein, ohne den verschiedenen expressiven Anforderungen auch nur eine Sekunde lang auszuweichen . . . In summa also eine der wichtigsten, berührendsten Klavierplatten der letzten Jahre ¿ und dies auf klangtechnisch höchstem Niveau.

Un enregistrement que l'on attend avec impatience.

Un enregistrement que l'on attend avec impatience . . .

Unidos por la música del autor soviético, el técnico Pletnev y la ensoñadora Argerich logran una fusión perfecta y complementaria, percibiéndose las aportaciones de ella en los números de impronta mágica . . . La versión para piano a cuatro manos del ballet Ma mére l'Oye de Ravel es el perfecto colofón a este disco de cuentos de hadas. La indescriptible ternura de "La bella durmiente"; la preciosista descripción del bosque donde se pierde Pulgarcíto . . . o los diálogos, en forma de vals sereno, de la Bella y la Bestia, constituyen auténticos logros interpretativos por parte de Pletnev y Argerich, consiguiendo conservar la amplia gama de matices de la partitura original para orquesta.

Argerich y Pletnev, un dúo de lujo para este magnífico disco de Prokofíev. ... La interpretación llega como una ola de enorme fuerza expresiva, plena de brillantez y con una poderosa consistencia rítmica y tímbrica, como en el apabullante Finale. ... No hay muchas y buenas grabaciones de estas piezas a cuatro manos, y esta es una de ellas, probablemente la mejor.

No sorprende que Martha Argerich y Mijail Pletnev tengan que convertirse a veces en orquesta, y en pocos momentos se advierte mejor que en ese triunfal Finale rico en esa cosa tan rusa que son las campanas, que suenan hasta el estallido. Se trata, pues, de un conjunto virtuoso para cuatro manos y dos pianos de incisiva musicalidad, con mucho sentido de la danza y del humor. Y del teatro. ... Argerich, y Pletnev están desbordantes de eso, con una claridad de ideas y una secuencia de delicadeza y sugerencia que terminan, por convertir este CD en un exquisito recita a cuatro manos. Pero si antes contaban el largo y emocionante cuento de Cenicienta con despliegue de medios, ahora se diría que son niños que se susurran los relatos ellos mismos, temerosos e ingenuos. Dos planteamientos, dos mundos. ¡Que pareja, Martha y Mijail!