MOZART 5 Violin Concertos Kremer DVD-VID 0734157

Another impressive achievement is the DG box containing on two discs the five Violin Concertos played by Gidon Kremer and a slim-line VPO under Harnoncourt; they are joined for the Sinfonia concertante, K364/K320d by Kim Kashkashian, whose warm viola tone blends well with Kremer's suave, precise and tasteful performances (the cadenzas are in excellent style). This is a fine set.

At times in that [First] Concerto, Kremer recalls Stern's mellifluous readings of Haydn and Mozart from the 1940s . . . they frequently played with pre-period-instrument warmth, communicating a glowing sense of joy in these works ¿ and a heartfelt melodiousness in their singing slow movements ¿ that should appeal to listeners of all types. Kremer made use of cadenzas that sounded lyrical in the slow movements and often appropriately thematic in the outer ones . . . this [Third] Concerto's slow movement . . . reveals the full richness of his tone. The finale brings . . . agile, athletic playing, as well as the introduction of a surprisingly dramatic element in the Rondo's central episode, which Kremer sets off with modest improvisation and a striking change of tempo . . . With their solid orchestral playing, the generally modest and inconspicuous camerawork, and . . . the admirable recorded sound, these joyous and penetrating performances . . . continue to occupy . . . the same general territory as do Grumiaux's and Stern's . . . Highly recommended.

Epochale Mozart-Nahaufnahmen. Mozarts Violinkonzerte in ihren bahnbrechenden Wiener Einspielungen aus den achtziger Jahren sind nun auf DVD zu erleben. Das sind nunmehr schon historische Dokumente, von einer aufwühlenden, berührenden Lebendigkeit und Gültigkeit allerdings: Denn man erlebt Mozart-Interpretationen, wie man sie auch aus heutiger Sicht suchen muss . . . solchen Künstlern bei der Arbeit zuzuschauen, lohnt sich wirklich . . . Es darf -- mit Kopf und Herz -- musiziert werden, aber nie um des Glänzens allein willen geglänzt werden. Gidon Kremer lieferte mit seinen Mozart-Interpretationen eine Spitzenleistung seines Lebens. Sein technisch makelloses, schlankes, kraftvolles, filigranes Spiel ist "historisch informiert" (bei den Eingängen und Kadenzen hielt er sich an den Mozart-Forscher Robert Levin und brachte auch eigene Ideen ein), dennoch frei, eigenwillig, persönlich. Mozart zum Hinhören, emotionell und aufwühlend in jeder Note, jeder Passage. Man hat etwas zu sagen und ist doch frei von jeder falschen Kuhstallwärme oder Mozartkugel-Süße. Die Musik kommt auch verschmitzt, unterhaltsam, zumal in den Rondo-Sätzen, dennoch ist alles von einem bezwingenden, heiligen Ernst getragen, bei Kremer mitunter auch von einer wunderbar fragilen Ausdruckstiefe. Aha-Erlebnisse -- auch heute noch, mehr denn je.

Le résultat fut à la hauteur des espérances. Vingt ans plus tard, cette vision raffinée, alerte et dépouillée n¿a pas pris une ride : tout y est subtil, vivant et délicat. Le son caressé de Kremer, son timbre élégant, son articulation aérienne sont au service d¿une interprétation inventive, chef et soliste, venus pourtant d¿horizons divers, se comprenant à merveille. L¿image nous fait ici pénétrer cette intimité, en fixant le regard perçant d¿Harnoncourt, témoin de son autorité naturelle, tout en suivant la gestique de funambule de Kremer . . . L¿orchestre, d¿une discipline et d¿une cohésion exemplaires, révèle des timbres d¿une rare subtilité, le chef obtenant sans effort de la prestigieuse phalange un équilibre idéal des voix, des tempos ou des nuances, en modelant la dynamique à la perfection. Une noble version de la Symphonie concertante complète le programme. Si l¿on y remarque le contraste entre la sérénité de posture de la jeune Kim Kashkashian et le jeu de scène plus extraverti du violiste, leur dialogue aussi vif qu¿inspiré, ravit par son équilibre. Une référence dans ce répertoire.

. . . Kremer s¿en donne à c¿ur joie, incroyable funambule qui marche tout en jouant, osant tous les coups d¿archet et lâchant sa main gauche avec une sûreté sidérante . . .