MOZART Nozze di Figaro Harnoncourt M 22

Share

W. A. MOZART

Le nozze di Figaro · Die Hochzeit des Figaro
Ildebrando D'Arcangelo · Anna Netrebko
Bo Skovhus · Dorothea Röschmann
Christine Schäfer
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Wiener Philharmoniker · Nikolaus Harnoncourt
Staged by Claus Guth · Directed by Brian Large
Int. Release 01 Jun. 2007
2 DVD-Videos
2 DVD-VIDEO NTSC 0440 073 4245 9 GH 2
STEREO: PCM / SURROUND: DTS 5.1
Picture Format: 16:9 · Filmed in High Definition
Subtitles: English/German/Italian/French/Spanish/Chinese
A production of UNITEL and BFMI in co-production with ORF/BR/Classica
in co-operation with the SALZBURG FESTIVAL · Mozart 22
Salzburg’s 2006 mega-event: a superlative Figaroon CD and DVD featuring Anna Netrebko


Liste de titres

DVD 1: Mozart: Le Nozze di Figaro

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Le nozze di Figaro, K.492

1.
6:05

Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Act 1

Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Marie McLaughlin, Franz-Josef Selig, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Franz-Josef Selig, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Marie McLaughlin, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Christine Schäfer, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Christine Schäfer, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Christine Schäfer, Anna Netrebko, Bo Skovhus, Patrick Henckens, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Patrick Henckens, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Anna Netrebko, Christine Schäfer, Patrick Henckens, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor

Bo Skovhus, Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor

Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor

20.
1:27

Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Patrick Henckens, Christine Schäfer, Bo Skovhus, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Act 2

22.
3:33

Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Christine Schäfer, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

25.
3:41

Christine Schäfer, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Christine Schäfer, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Christine Schäfer, Bo Skovhus, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

29.
1:44

Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Christine Schäfer, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Bo Skovhus, Anna Netrebko, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Florian Boesch, Bo Skovhus, Anna Netrebko, Dorothea Röschmann, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Marie McLaughlin, Patrick Henckens, Franz-Josef Selig, Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Durée totale de lecture 1:47:02

DVD 2: Mozart: Le Nozze di Figaro

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Le nozze di Figaro, K.492

Act 3

Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Anna Netrebko, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Oliver Ringelhahn, Marie McLaughlin, Ildebrando D'Arcangelo, Bo Skovhus, Franz-Josef Selig, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Marie McLaughlin, Ildebrando D'Arcangelo, Franz-Josef Selig, Oliver Ringelhahn, Bo Skovhus, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Marie McLaughlin, Franz-Josef Selig, Anna Netrebko, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Eva Liebau, Christine Schäfer, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Florian Boesch, Bo Skovhus, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

13.
1:00

Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor

Eva Liebau, Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Florian Boesch, Bo Skovhus, Christine Schäfer, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Bo Skovhus, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor

Act 4

Eva Liebau, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Eva Liebau, Marie McLaughlin, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Marie McLaughlin, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Patrick Henckens, Franz-Josef Selig, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Patrick Henckens, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Dorothea Röschmann, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Anna Netrebko, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Christine Schäfer, Dorothea Röschmann, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Christine Schäfer, Dorothea Röschmann, Bo Skovhus, Anna Netrebko, Ildebrando D'Arcangelo, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Ildebrando D'Arcangelo, Anna Netrebko, Bo Skovhus, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Bo Skovhus, Ildebrando D'Arcangelo, Oliver Ringelhahn, Dorothea Röschmann, Anna Netrebko, Christine Schäfer, Marie McLaughlin, Franz-Josef Selig, Patrick Henckens, Florian Boesch, Eva Liebau, Wiener Philharmoniker, Nikolaus Harnoncourt

Durée totale de lecture 1:30:22

. . . now we get a mostly very well-sung "Figaro" . . . Harnoncourt is clearly in complete agreement with Guth and Schmidt . . . Within this framework, one can only congratulate the singers. Bo Skovhus's Count is a sweaty, nervous, angry cheat, and he portrays it ideally, with big, gruff voice and movements . . . Ildebrando d'Arcangelo's "Figaro" . . . is superb . . . He's sexy and uses his beautiful voice to great dramatic effect. Anna Netrebko . . . is a darker-toned than usual Susanne and she's musical and glamorous . . . Christine Schäfer's Cherubino is simply terrific . . . The Vienna Philharmonic's playing is ravishing throughout and at such slow tempos Harnoncourt gets great detail from the players, particularly the winds. The High Definition picture is spectacular, as are the sonics.

. . . this performance from the 2006 Salzburg Festival ranks among the best accounts of Mozart¿s opera available. Ebony-voiced Ildebrando d¿Arcangelo makes a dashing, idiomatic Figaro. The stunning Anna Netrebko, in her true element as a lyric soprano, is as wonderful as Susanna as she was at sea in the Met¿s Puritani. Dorothea Röschmann creates an impassioned, sonorous Countess. Nikolaus Harnoncourt offers musically excellent, flexible tempi and a full text (including both oft-omitted Act IV arias); the orchestral playing is flawless. Claus Guth¿s somber black-and-white modernist staging stresses anomie, especially in Bo Skovhus¿s neurasthenic Count -- brilliantly acted . . . Christine Schäfer . . . sounds excellent for once. Well-filmed and often insightful . . .

. . . this performance from the 2006 Salzburg Festival ranks among the best accounts of Mozart¿s opera available. Ebony-voiced Ildebrando d¿Arcangelo makes a dashing, idiomatic Figaro. The stunning Anna Netrebko, in her true element as a lyric soprano, is as wonderful as Susanna as she was at sea in the Met¿s "Puritani". Dorothea Röschmann creates an impassioned, sonorous Countess. Nikolaus Harnoncourt offers musically excellent, flexible tempi and a full text (including both oft-omitted Act IV arias); the orchestral playing is flawless.

. . . this is a hugely thought-provoking production with an unbeatable cast.

Guth's "Personenregie" is of an astute calibre. The relations among the characters and how they go wrong during one day suggest a pent-up range of interconnected feelings . . . that works well . . . the opera could hardly be more strongly cast. Anna Netrebko is dreamy, vulnerable and beautifully sung Susanna, and Ildebrando D'Arcangelo's smouldering Figaro is a really macho rival of the Count. Bo Skovhus plays that central role almost as a man psychologically disturbed . . . vocally she [Dorothea Röschmann] is a Countess to die for. Christine Schäfer's Cherubino, still in short pants, sings and acts with confidence. Franz-Josef Selig's chair-bound Bartolo and Marie McLaughlin's Marcellina are keenly observed.

Vocally and dramatically, they are generally superb. Ildebrando d'Arcangelo is a firm-voiced . . . Figaro, his stalwart, inwardly focused earnestness contrasting with the sexual obsessions of everyone around him. I did appreciate the warm colors of his voice . . . He is partnered with the winsome Anna Netrebko . . . Christine Schäfer reprises her Cherubino . . . well and powerfully sung.

Dorothea Röschmann's stirring Countess is filled with wistful hope . . . Christine Schäfer, a light lyric soprano, sounds most comfortable as Cherubino in her few excursions into her pretty upper register. Nikolaus Harnoncourt's conducting features beautiful, sinewy string playing and thoughtful delivery of Mozart's orchestration . . .

Gesungen wird im Übrigen hervorragend, wobei die drei großen Frauenrollen (Christine Schäfers Cherubino, Anna Netrebkos Susanna und die Gräfin von Dorothea Röschmann) die Stimmnase vorn haben.

. . . [Netrebko] singt ihre Partie sehr klangschön und, in "Deh vieni, non tardar", mühelos in der bis auf das tiefe A sinkenden tiefen Lage . . . [Christine Schäfers] helle Stimme mit dem Schimmer von Altsilber wird nicht nur sicher und genau geführt -- mit überraschend viel Resonanz in der unteren Oktave, sondern auch gestalterisch differenziert eingesetzt. Ein magischer Moment, wenn Schäfer das von Harnoncourt in die Erstarrung getriebene Adagio der ersten Arie ("E se non ho chi m'moda") zum Ausdruck der Todesahnung werden lässt. Überzeugend ist sie nicht zuletzt in der Ausformung der Rezitative . . . [Ildebrando d'Arcangelo] singt kraftvoll, solide, sonor . . .

Man freut sich an der akribischen Mozart-Jubiläums-Arbeit der Wiener Philharmoniker, denen dieser Salzburger Figaro hörbar Ehrensache ist; an einem scharf profilierten, diskret ironischen Ensemble, aus dem Christine Schäfers schulbubenhaft unwiderstehlicher Cherubino, Ildebrando D'Arcangelos viriler Figaro, Bo Skovhus' vokal kraftvoller, dabei nervös-ambivalent agierender Graf nur leicht herausragen -- denn buchstäblich jede Figur erscheint präzise entworfen und verwirklicht: Amor, als sichtbarer Regisseur, bringt diese Gesellschaft sehr durcheinander, und bei sozusagen gebremster äußerer Turbulenz wird die Figaro-Maschinerie in ihrer fast schon gespenstischen Konzentration (und Konsequenz) gezeigt. Hier ist das Zögern eingebaut, und man bekommt Zeit zum Staunen.

Verständlich, wenn alle in der Fankurve der Netrebko entgegenfieberten. Nun ist ihre Susanna eine Charmeuse par excellence, lobenswert im Spieltemperament. Wie sie das amüsant-hintergründige Spielchen aufzieht, soubrettenhaft frisch, mit kostbarem, sorgsam moduliertem Ton alles steuerte -- das war niveauvoller Mozart, musikalisch wie darstellerisch . . . Nun trägt diese Fest-Edition . . . dank der intelligenten Regie von Claus Guth innovative Züge. Das auf Harmonie gestimmte Opernrokoko wird hier zur Gänze ausgemerzt. Dafür poltert es umso heftiger in diesem frechen Stück. Man spürt, dass da ein progressiver Theatermacher am Werk ist, der einiges auf den Kopf stellt . . . Guth [zielt] abseits der Klassenkampflinie auf ein `Neues Hinschauen und neues Hinhören¿ . . . was Claus Guth der Liebe und dem realen Leben abschaut, verrät beachtliche psychologische Nuancierungskunst und hellsichtiges Führen der Personen auf der Bühne von Christian Schmidt . . . Trefflich gelingt es Claus Guth, die überkommene Rollenschematik aufzubrechen. Keine Frage, dass die Charaktere unverblümt ihre Absichten und ihre Motive äußern. Das lässt nicht nur die ein wenig dezent die Drähte ziehende Susanne der Anna Netrebko spüren. Der Figaro von Ildebrando D¿Arcangelo bietet zungenfertig, mit markiger Stimmenfülle, dem Grafen gehörig Paroli -- ein verführerischer imposanter Despot, dieser Bo Skovhus, an dessen Seite die Gräfin Dorothea Röschmanns mit ihren leuchtenden Sopranstimme anmutig leidet. Ihr `Porgi amor qualche risoro¿ zeugt von feiner Phrasierungskunst. Charaktergenau zeichnet Claus Guth seine Figuren, vor allem den Cherubino. Wie hinreißend vermag doch Christine Schäfer die umschlagende Stimmung des pubertären Schwerenöters zu deuten. Dieses Hinschmachten, diese unverwechselbare Mischung aus Erregung, Erotik und pubertärer Leidenschaft, gelingt mit beachtlicher Differenzierungskunst.

Auch im Wohnzimmer-Format überzeugt die Produktion mit ihrer Poesie, dem psychologisch schlüssig herausgearbeiteten Tiefsinn und dem subtilen Detailreichtum in den Gesten und Aktionen von Claus Guths Personenführung. Anna Netrebko ist auch als Susanna eine Klasse für sich, allerdings dicht gefolgt vom Cherubino Christine Schäfers. Wichtiger ist, dass niemand abfällt im Festspiel-Ensemble und dass sie alle wunderschön getragen werden von einem einmal mehr sehr eigenwilligen, aber immer spannend und lebendig dirigierenden Nikolaus Harnoncourt und den Wiener Philharmonikern.

Dank ihr ist die Oper wieder in aller Munde. Sie spielt in guten Inszenierungen, ist eine ausgezeichnete Darstellerin . . . Die Traviata in Salzburg war eine Bilderbuchinszenierung und die Netrebko war einfach gut. Genau so verhält es sich mit der Produktion des letzten Jahres von Mozarts "Le nozze di Figaro" . . . Sie hat die Leichtigkeit, die diese Rolle verlangt, stimmlich überzeugt sie und sie ist eine ausgezeichnete Ensemble-Sängerin. Nimmt sich zurück und dient dem Ganzen. Was sich wieder einmal sehen lassen kann. Ihr zur Seite als Figaro Ildebrando D'Arcangelo. Ein blendend aussehender junger Sänger mit einer schönen, vollen Stimme. Darstellerisch klasse mit leichter, federnder Stimmführung. Als Almaviva ein Bo Skovhus in Bestform. Dorothea Röschmann ist eine ausgezeichnete Gräfin und Christine Schäfer, die war und ist die Sensation als Cherubino. Am Pult kein Geringerer als Nicolaus Harnoncourt. Ein Meister als Dirigent und ein Mozartfachmann sondergleichen. Er bringt die Konzertvereinigung Wiener Staatsoper zum Blühen. Das ist wunderbarer Mozart, der aus dem Graben entsteigt. Die Inszenierung besorgte Claus Guth, der in stilsicheren Kostümen und einer ebenso überzeugenden Ausstattung einen Figaro zwischen Klassik und Moderne hinlegt. Was nun auf dieser DVD vorliegt, ist eine äußerst gelungene Umsetzung von Mozarts Meisterwerk, Musikalisch, darstellerisch und optisch, und wieder mit einer Anna Netrebko in Bestform . . . man [darf] die DVD jedem Opernliebhaber ans Herz legen. Sie ist gut!

On ne peut qu'admirer les chanteurs . . .

. . . [la distribution fait] preuve d'une réelle homogénéité théâtrale -- la direction d'acteurs est formidable, et Brian Large, sortant de son habituelle torpeur, n'en laisse rien ignorer. Le Cherubino perpétuellement émerveillé de Christine Schäfer, le Comte désabusé et désarmé de Bo Skovhus, la Susanna . . . de Netrebko, la Marcellina encore belle de Marie McLaughlin, le Figaro tout d'une pièce (et si bien chantant") d'Ildebrando D'Arcangelo sont bien plus que des personnages, de vrais caractères . . . [Harnoncourt] s'accorde au mieux avec le propos dramatique de Claus Guth . . . Un beau décor . . . des scènes qui marchent bien (le finale du I), d'autres plus difficilement crédibles (le quatrième acte), es idées touchantes (l'ange prêtant une plume des ses ailes à la Comtesse pour écrire son billet): . . . l'un des spectacles les plus captivants de ce cru salzbourgeois 2006.

... una propuesta seria, inquietante, y que cautivará a muchos . . .


    Not Just a “Crazy Day"

Their marriage is on the rocks. as soon as the curtain rises on Le nozze di Figaro, Count Almaviva, who with the help of the eponymous hero of the Barber of Seville had bewitched the beautiful and wealthy Rosina and quite literally swept her off her feet, is on the look-out for new conquests. And from her very first entrance the Countess, too, leaves us in no doubt why she is so deeply unhappy. Her husband is threatening to slip from her grasp, and so she comes to an arrangement with her maid, Susanna, who is the object of the Count's attentions. As a woman of the Rococo world, she also finds consolation with the Count's page, Cherubino. Above all, she is resolute, in spite of all the insults that she has suffered and the sadness that she feels. Only Figaro, who is normally so well informed, fails to appreciate the full extent of the crisis in the relationship between his master and mistress. Susanna opens his eyes and awakens his fighting spirit, persuading him to set in train the intrigue that ultimately escapes from his control. “Given the unpredictability of the emotions", says the conductor, Nikolaus Harnoncourt, Le nozze di Figaro does not really end. The work, he argues, is “a slice of life, everything can keep on going the way it is".

Harnoncourt has long been convinced that Mozart's opera buffa is “very witty, but in the sense of 'intelligent'" and that it is “concerned only with relationships". The director Claus Guth took up this idea and in preparing for his Salzburg production studied the plays of Ibsen and Strindberg and the films of Ingmar Bergman. Together with his designer Christian Schmidt he relocated the action from 18th-century Andalusia to fin-de-siècle Central Europe. An impressive belle époque staircase with abnormally wide steps houses the action, the characters directed as if in a play by Strindberg or a film by Bergman: much can be guessed, but we can never know all that the protagonists are feeling and thinking. In this draughty ambience, Harnoncourt has made himself at home, allowing Mozart's music to unfold at a leisurely pace. By slowing down and stressing points of detail, Harnoncourt is able to ensure that the Vienna Philharmonic Orchestra produces a very specific and individual Figaro sound.

Blinded by young love, Figaro sings of the joys of his new home, but even as he is doing so Almaviva makes his first visible move on his wife's chambermaid, Susanna, who, although she responds with a certain coyness, nonetheless enjoys her master's advances (or at least she accepts them and plays along with them for tactical reasons). The end of the work is not located in the manor-house park specified in the libretto. It opens, significantly, with a view from the park of the double doors that lead out to it. But what follows is an exploration of the characters' blindness in the room familiar from the earlier acts, except that on this occasion the banisters and so on are doubled, as if in a mirror, suggesting the curious way in which our perceptions may be mistaken.

In the background the newly invented figure of an angel provides a constant presence, a Cherubino-like doppelgänger with Cupid's wings who underscores the page's erotic influence, while also functioning as a guardian angel and Fury. In philosophical discussions of Mozart's oeuvre, Don Giovanni was quickly interpreted as Cherubino returning from war. In fact, Guth, who is a master of the subtle psychological portrait, regards Count Almaviva as a double of the dubious hero of Don Giovanni - that “opera of all operas" - and portrays him as a compulsive erotomaniac, a man in his mid-forties obsessed with sex, always wanting to get a look-in, yet never able to do so in the way he wants, at least not in the course of the period covered by the action of the opera. Instead, he remains a picture of bourgeois domesticity. After snatching a kiss from Susanna, he grabs his white handkerchief with the panic-stricken gesture of a man anxious not to be caught in flagrante delicto. Time and again Almaviva dabs away the sweat as he stalks the women in his household - thanks to the costumes that Christan Schmidt has created for his domestic staff, the image of the philanderer - in German Schürzenjäger, literally an “apron-chaser" - may be taken literally here. One expects Sigmund Freud to enter this unfathomable world of Viennese affluence, and yet even Freud's penetrating insights cannot entirely untangle the ravelled skein of emotions left hanging in the air in Mozart's Le nozze di Figaro.

Frieder Reininghaus
01/2007