TCHAIKOVSKY Symphonien 4-6 Karajan DVD-V

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PETER TCHAIKOVSKY

Symphonien
No. 4
No. 5
No. 6 »Pathétique«
Berliner Philharmoniker
Herbert von Karajan
Int. Release 01 Nov. 2007
1 DVD-Video
DVD-VIDEO NTSC 0440 073 4384 5 GH
STEREO: PCM / SURROUND: DTS 5.1 · Picture Format: 4:3
A production of UNITEL, Munich


Liste de titres

Peter Ilyich Tchaikovsky (1840 - 1893)
Symphony No.4 in F minor, Op.36

Symphony No.5 In E Minor, Op.64

Symphony No.6 In B Minor, Op.74 -"Pathétique"

Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan

Durée totale de lecture 2:13:18

. . . these incandescent video readings are every bit as mellifluously phrased and refulgently textured, with climaxes in the Fourth and "Pathétique" of terrifying, overwhelming intensity . . . you'll also be hard-pressed to find a finer-played, more passionately voiced Fifth than this . . . everything about these readings strikes me as superlative. If you can stay the distance these once-in-a-lifetime performances provide some of the most all-engulfing orchestral experiences on DVD.

[477 7156]: The burnished brilliance of the playing, the finely-spun lines and perfectly sculpted dramatic climaxes -- and Michael Schwalbe's violin solos -- altogether shows one of the greatest Straussian teams at its peak.
[477 7157]: The "Eroica" and No. 4 are potent reminders of the power and pace, the plush string sound and stunning brass . . .
[477 7161]: Bartók's Concerto for Orchestra . . . profits from the super-sophisticated sheen which by the mid-'60s also sustains Karajan's Debussy and Ravel . . . the colours of "La Mer" and "Daphnis" are very seductive.
[477 7163]: Karajan's collection of "Opera Intermezzi" is a real pleasure: fine-spun strings, verismo drama, and space to appreciate the delicate beauty of these gems, from Verdi to Mascagni.
[477 7164]: . . . genuinely moving . . .
[477 7165]: Youthful poise meets urbane sophistication, to the benefit of both, and also of Beethoven.
[073 4386]: You can watch the long line at work in the seamless cello melody of the Third's Poco allegretto -- no 'breaths' between phrases -- while the hard-hitting First and Fourth . . . always rhythmically well define, move naturally to their craggy peak.

. . . seine Einspielungen sinfonischer Werke von Sibelius und Brahms, um nur zwei Komponisten zu nennen, haben auf ihrem Gebiet neue Maßstäbe gesetzt . . . Zwar stammen die drei Aufnahmen mit den Berliner Philharmonikern allesamt aus dem Jahr 1973, weisen allerdings eine ganz wunderbare Bild- und vor allem Tonqualität auf . . . mit unbestechlicher Klarheit . . . Vollends überzeugt von der klanglichen sowie interpretatorischen Qualität von Karajans Tschaikowsky wird man im Andante Cantabile der fünften Sinfonie in e-Moll op. 64, wo die Streicher jeden Zuhörenden mit ihrem kaum mehr intensiver denkbaren Vibrato den Atem stocken lassen. Musikalisch kann hier, auch was Transparenz und Ausgewogenheit der Orchestergruppen angeht, kaum etwas zu beanstanden sein . . . [Symphony no. 6]: . . . so reißt es einen in der folgenden Aufgewühltheit des Satzverlaufes mitsamt seiner Melodienseligkeit doch mehr als einmal mit . . . Wer Karajan beim Dirigieren beobachten will, der findet wohl zurzeit kaum eine bessere Gelegenheit als auf dieser DVD.

Les Symphonies nos 4, 5 et 6 de Tchaikovski par Karajan et les Berliner sont tout simplement fabuleuses. 1973, pour ceux-ci c'est le meilleur temps, l'acmé absolue de celui-là, physiquement intact, en qui énergie, concentration et autorité ne font qu'un, induisant l'enthousiasme d'exécutants promus complices, libérant des détentes, à la fois foudroyantes et calmes. Tchaikovski . . . est un de ceux qui mettent absolument le mieux en évidence le génie de Karajan chef. C'est sévère, c'est attendri, c'est orageux, et comme ca chante! Avec quel timbres!

Il s'entoure des cordes, il les sculpte et il en émerge. D'où le legato. Tout ici se lie. Comme dans le Berlin d'avant-guerre, l'âme de l'orchestre ce sont les cordes, sa base dynamique les contrebasses. Les cuivres viendront en plans frontaux, comme les mânes d'un autre monde, imposer un son très clair, aveuglant, qui indique, alors même que le "Karajan sound" est parvenu, en ces années 1970, à son rayonnement suprême, que le diapason l'a aidé en montant beaucoup. D'où les structures toujours lumineuses qui suffisent à exclure tout pathos de ce triptyque . . . on entend cette urgence, cette nécessaire fulgurance du chant . . . cette concordance mystérieuse . . . n'est pas de l'ordre du réflexe, mais plutôt le signe patent de la magie d'un art vérifié par l'image.

. . . versiones fogosas, con secciones instrumentales muy afiladas (los metales son, literalmente, cortantes), un curso muy claro y sin tiempos muertos, animadas por esa sensación de desasosiego que Karajan lograba con sus sutiles fluctuaciones agógicas.