VIVALDI Amor profano / Kermes, Marcon

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ANTONIO VIVALDI

Amor profano
Arien aus · Arias from
Catone in Utica · La fede tradita e
vendicata · Giustino · Griselda
L'olimpiade · Orlando furioso · Semiramide
Il Tamerlano · Il Tigrane · Tito Manlio
La verità in cimento
Simone Kermes
Venice Baroque Orchestra
Andrea Marcon
Int. Release 11 Jan. 2008
1 CD / Download
0289 477 6618 6 CD DDD AH
ARCHIV Produktion
Andrea Marcon follows-up Amor sacro with this project of unknown Vivaldi arias


Liste de titres

Antonio Vivaldi (1678 - 1741)
L'Olimpiade, RV725

adapted by Andrea Marcon

Act 2

La fede tradita e vendicata (RV 712)

Vivaldi: Orlando furioso RV 728

adapted by Andrea Marcon

Act 2

Tito Manlio, RV 738

adapted by Andrea Marcon

Act 3

Semiramide (RV 733)

Il Tigrane, RV 740

adapted by Andrea Marcon

Act 2

Catone in Utica, RV 705

adapted by Andrea Marcon

Act 1

Simone Kermes, Venice Baroque Orchestra, Andrea Marcon

Il Bajazet (Il Tamerlano), RV 703

Sinfonia

Venice Baroque Orchestra, Andrea Marcon

Griselda - Dramma Per Musica, RV 718

adapted by Andrea Marcon

Tito Manlio, RV 738

adapted by Andrea Marcon

Act 3

La Verità In Cimento, RV 739

adapted by Andrea Marcon

Act 1

Tito Manlio, RV 738

adapted by Andrea Marcon

Act 2

Il Giustino, RV 717

adapted by Andrea Marcon

Act 3

Simone Kermes, Venice Baroque Orchestra, Andrea Marcon

Durée totale de lecture 1:11:29

Her voice is clear and bright, yet vibrant and full-bodied, with a strong low register from whence she projects high notes with ease . . . If Kermes is the heroine of the recording, then its heroes are Andrea Marcon and the Venice Baroque Orchestra . . . The orchestral attack and unanimity are razor-sharp, and the group is very well-balanced with the gleaming vocal parts of these arias . . . Anyone who loves Baroque vocal music should acquire this release without hesitation. It certainly makes me want to buy the same artists' previous disc, 'Amor sacro' . . .

A sinfonia from the pasticcio "Bajazet (aka "Tamerlano") provides a pleasing instrumental interlude halfway through the programme. Kermes is on top form, singing with vocal clarity, tonal precision and inflective subtlety.

Simone Kermes's coolly serene yet highly expressive performance treats it handsomely and typifies the high standards of this disc overall. You could almost call Kermes a Karita Mattila of the Baroque. The distinctive voice . . . has an appealing smoothness and roundedness of tone. Kermes sings with a high level of musicality and, above all, there is an intensely dramatic personality at work . . . The more militaristic arias with trumpets, of which there are several . . . Kermes makes exciting cases for them, thanks to her keen delivery, super-precise coloratura (including rapid repeated notes) and tendency to make wild forays into her upper range in the idiosyncratically ornamented da capos. Even in an age when vocal agility is almost taken for granted, Kermes's technique is something to marvel at . . . Andrea Marcon and the Venice Baroque Orchestra of 'terraced dynamics' now given little weight, performers have greater freedom to shade passages.

The level of effort and intelligence in choosing the right repertoire is clearly manifest in this varied and stimulating anthology. There is a tangible variety of dramatic sentiments and instrumental colours: the introduction of solo cello, recorders, trumpets, solo trumpet and horns in occasional arias is perfectly timed to avoid too much textural monotony, and they make the experience livelier and entertaining. Each aria seems to have been meticulously placed in a sequence that pulls the listener through the contrasts in Vivaldi's operatic writing, which also means that the disc tells a story about the repertoire as well as giving Kermes and the Venetian players plenty of opportunities to show how well they can perform it . . . The Venice Baroque Orchestra's playing is also dazzling . . . sensitive and lyrical . . . "Amor profano" is a role model of how a Baroque opera arias recital disc should be put together -- with proper research, affection for the composer, and top-notch artistry.

Kermes is on top form, singing with vocal clarity, tonal precision and inflective subtlety.

Der Titel "Beste deutsche Vivaldisopranistin" gebührt Simone Kermes ohne Zweifel. Mit ihrem neuesten Vivaldi-Recital "Amor profano" zeigt sie die Facetten der barocken Gesangsvirtuosität: Sie ist koloraturensicher . . ., kann verzieren . . ., sie hat eine kraftvolle Höhe . . . und eine sichere Tiefe, ein schönes Legato . . . und sie zeigt Textausdruck . . . Der Vivaldi-Spezialist Frédéric Delaméa . . . hat für die Deutsche Grammophon hier einen kurzen lesenswerten Kommentar verfasst, eine Art chronologischer Wegweiser durch die Opernstilistik Vivaldis.

Was für eine Stimme! Die Wärme, die lyrische Fülle, der weite Tonumfang, die Koloraturgewandtheit bürgen für optimale Wiedergaben. . . . die Sängerin [sprüht] vor Temperament und Ausdrucksdrang . . . Kermes hält sich -- und das ist das Verblüffende -- stets an die Parameter eines stilbewussten Singens, will heißen: Das Legato ist elegant durchgebildet, die Akzente werden ohne Drücker gesetzt, der Ton behält stets seinen klaren Fokus, Aspirierungen bleiben außen vor. Glockenrein kommen die Spitzentöne . . . die Sängerin [brennt] ein Feuerwerk an Verzierungen ab, doch wo immer sie solches tut: Es klingt nie automatenhaft, stets ist das Singen von Emotionalität gesättigt . . . Auch das Venice Baroque Orchestra hält unter Andrea Marcon ein Plädoyer für einen unverkrampften, sinnlich-kraftvollen Barockstil.

Mit ihrem ersten Soloalbum katapultierte sich die Sopranistin Simone Kermes direkt in die Diven-Liga. Motetten Vivaldis verwandelte die Leipzigerin in grandiose musikalische Strudel und suchte nach Erlösung durch Temperament. Jetzt erscheint mit "Amor Profano" das Gegenstück zum Debüt . . . abermals zusammen mit dem herzerfrischenden Venice Baroque Orchestra eingespielt.

Simone Kermes gleitet genauso leicht, elegant und dabei immer affektgeladen und auf dramatische Wirkung bedacht durch die Koloraturketten oder gestaltet die lyrischen Momente mit innig weichem, aber immer glühendem Timbre. Im Zweifelsfall entscheidet sie sich jedes mal für das Risiko, für das Plus an Dramatik und Ausdruck . . . Das wirkt erfrischend und lebendig, umso mehr, als Andrea Marcon an der Spitze seines versierten Venice Baroque Orchestra nicht minder virtuos und wirkungssicher die orchestralen Finessen und reichen musikalischen Farben Vivaldis ausmalt.

Auf "Amor sacro", das preisgekrönte Album mit geistlicher Vivaldi-Musik, folgt "Amor profano" mit weltlichen Arien und Ouvertüren. Die Leipziger Sopran-Senkrechtstarterin Simone Kermes überzeugt mit schöner, sauberer Koloraturen-Bravour . . . Andrea Marcon am Pult des brillanten Venice Baroque Orchestra musiziert wie immer quecksilbrig, spannungsgeladen und, wenn's sein muss, richtig barock-rockig.

. . . [die] weltweit gefragte Sopranistin singt die Arien mit lyrisch dramatischer Stimme, die auch in der Mezzo-Lage gut klingt. Die Sängerin beherrscht die Kunst, perlend-virtuose Koloraturen zu singen. Ihren Stimmumfang von drei Oktaven kann sie ohne Brüche in vollem Umfang einsetzen, da ihr Registerwechsel makellos ist. Ihre Sprünge vom tiefsten zum höchsten Ton sind atemberaubend. Vom Experten für italienische Barockmusik Andrea Marcon geleitet, spielt das Venice Baroque Orchestra auf authentischen Instrumenten . . . Besonders die Bläser ermöglichen einen Orchesterklang, der die Charakteristik der einzelnen Arien unterstützt.

. . . belle sonorité, discipline et virtuosité de l'orchestre vénitien de Marcon . . . justesse et vélocité estimables de Simone Kermes . . .

... la calidad de la interpretación del conjunto dirigido por el clavecinista italiano Andrea Marcon es remarcable, llena de vitalidad sin caer en un exceso de euforia y con gran variedad de colores, articulaciones y afectos, y además acompaña a la solista muy eficazmente. La soprano que protagoniza el disco está a la altura de las circunstancias, mostrando el mismo virtuosismo que la orquesta y la misma facilidad para cambiar de una atmósfera a otra, cual camaleón. Imprescindible para los incondicionales del cura pelirrojo.