PERGOLESI Stabat Mater Netrebko

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GIOVANNI B. PERGOLESI

Stabat Mater
Anna Netrebko
Marianna Pizzolato
Orchestra dell'Accademia
Nazionale di Santa Cecilia
Antonio Pappano
Int. Release 18 Mar. 2011
1 CD + 1 DVD
0289 477 8857 7 1 CD + 1 DVD
DDD GH2
CD DDD GH
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Liste de titres

CD 1: Pergolesi: Stabat Mater - A tribute to Pergolesi

Giovanni Battista Pergolesi (1710 - 1736)
Nel chiuso centro

Nel chiuso centro

Nel chiuso centro

Nel chiuso centro

Anna Netrebko, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo d'Aquitania

Sinfonia

Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo d'Aquitania

Sinfonia

6.
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1:36

Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo d'Aquitania

Sinfonia

7.
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1:56

Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Questo è il piano, questo è il rio (Cantata for alto and strings)

Questo è il piano, questo è il rio (Cantata for alto and strings)

Questo è il piano, questo è il rio (Cantata for alto and strings)

Questo è il piano, questo è il rio (Cantata for alto and strings)

Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Stabat Mater

Recording by Rene Clemencic

Anna Netrebko, Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Anna Netrebko, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Anna Netrebko, Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Anna Netrebko, Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Anna Netrebko, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

18.
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Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Anna Netrebko, Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Anna Netrebko, Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Durée totale de lecture 1:11:48

DVD 2: Pergolesi: Stabat Mater - A tribute to Pergolesi

Giovanni Battista Pergolesi (1710 - 1736)
Stabat Mater

Recording by Rene Clemencic

2.
2:10

3.
0:56

4.
3:04

5.
1:37

Anna Netrebko, Marianna Pizzolato, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Nel chiuso centro

Nel chiuso centro

7.
2:41

Anna Netrebko, Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo d'Aquitania

Sinfonia

Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano

Durée totale de lecture 49:52

It's a plangent, agonised performance, with Anna Netrebko and Marianna Pizzolato emoting at the foot of the Cross ¿ a reminder, . . . that in Italy religious faith is an operatic drama of despair and jubilant recovery.

. . . the choice of Antonio Pappano as conductor was a crucial masterstroke . . . so sublimely do the two voices intertwine on the duets "Stabat Mater dolorosa" and "Sancta Mater, istud agas" that one fervently hopes this is not to be a temporary alliance.

[Netrebko] minds her words carefully and modulates her tone . . . [Pizzolato] prances nimbly through the music's decorations, keeps her emotions intimate, and is always a delight . . . the two voice colours blend superbly in the Stabat mater, sensuously curling round in duet like intertwined vines . . . Pappano springs through these pieces with loving fervor . . . excellent music and musicians.

. . . the sweaty dishevelment of the orchestra is a very pleasing fit to this Neapolitan masterpiece . . . Irresistible.

Anna Netrebko gives one of her finest performances . . . Netrebko finds real depth in this deceptively simple music ["Nel chiuso centro"] . . . Marianna Pizzolato applies her expressive powers so well to yet another hepherd/nymph gripe as to make us actually feel sympathetic . . . The singers blend perfectly . . . a most distinguished issue.

. . . the sensuous intertwining of two such voluptuous voices makes for a heady mix, indeed.

[Anna Netrebko's and Marianna Pizzolato's] voices blend finely together in a rather voluptuous way . . . Antonio Pappano's conducting is intense and incisive . . . [Pizzolato]: a thrilling delivery of the bravura "Questo è il Pianto".

. . . you have to applaud the Russian diva's willingness to venture from the safety of the Romantic era into the more exposed Baroque. In the cantata "Nel chiuso centro" she treats the coloratura expressively and brings a more full-bodied sound than we are used to hearing in early 18th-century music . . . [Pappano] draws committed playing, especially in the Stabat Mater: The two solo voices create a rich blend and the performance captures the work's pathos and high drama.

. . . it reaches deep emotional levels . . . Netrebko adapts wonderfully to the differing demands of baroque style, the full-bodied texture of her soprano, and of Pizzolato's contralto, bringing pathos to the narrative . . . With judicious use of light and shade, Pappano complements the voices with suave orchestral backing in performances that are measured and weighted with intelligent, sophisticated precision and abundant sensitivity.

. . . the recording captures the results very well. Netrebko . . . is a perfect complement to upcoming mezzo Marianna Pizzolato, the two ranges of voice feeling like the upper and lower of the same singer . . . it is Pappano who holds it all together . . . he has a wonderful sense of style in this music, imparting period practices when needed, yet still turning in impassioned readings, one cantata for soprano, one for mezzo, a sparkling overture, and the indefatigable Stabat mater. It's really a win-win disc for all concerned, including listeners . . . this one is truly excellent, and the cantatas wonderful . . . this coupling is superb, the performances excellent . . .

Anna Netrebko und Marianna Pizzolato vereinen ihre edlen, dunklen Stimmen zu einem tief empfundenen Trauergesang, vom Orchester der Accademia Nazionale di Santa Cecilia unter Antonio Pappano mitfühlend begleitet.

Antonio Pappano dirigiert hinreißend, transparent, farbenreich und extrem nuanciert. Die Altistin Marianna Pizzolato singt ihre Stellen tadellos: Und Anna Netrebko ist vokal schlicht ein Ereignis. Ihr Sopran strahlt traumhaft, kennt unzählige Schattierungen, ist unfassbar schön.

. . . die beiden Frauen[singen] wunderbar innig, volltönend, tief empfindend ¿ was dieses hochexpressive Stück bestens verträgt.

Anna Netrebko wirft sich mit Marianna Pizzolato geradezu emphatisch in diese Kantate des Leids, nimmt ihre ganze opernhafte Dramatik hinüber in die [barocke Sakralkultur] . . . Das hat seinen Reiz . . . Wunderwaffe Antonio Pappano und sein historisch informiert operierendes Orchestra di Santa Cecilia setzen einen klaren Kontrapunkt . . . Damit gehen historische und konventionelle Aufführungspraxis hier eine interessante, ja sogar entspannt friedliche Verbindung ein.

. . . [Pergolesis Stabat Mater ist] ein prima Beispiel, wo sich eine Primadonna zurücknehmen, die pure Schönheit ihrer Stimme vorführen kann. Eine Etüde in Demut und Legatokultur, weit weg vom eitlen Opernzirkus. Und eine Gelegenheit, sich mit einer möglichst kontrastiven Mezzostimme zu verschmelzen . . . Das dunkelsatte Timbre der Italienerin mischt sich apart mit dem ebenfalls abgetönten Klang der Russin.

Die Netrebko . . . verströmt ihre Edelstimme in der gewohnten Weise. Dann singt auch noch Marianna Pizzolato, die der Daily Telegraph schon als "wundervoll" bezeichnet hat ¿ vor allem dirigiert Antonio Pappano; und der ist ein exzellenter Musiker auch bei Barockmusik.

Der Anfang des "Stabat Mater" ist wirklich ein Traum: Ganz sanft schmiegen sich da die beiden Stimmen ins seidige Streicherbett: mit einem wunderbar warm schimmernden, dunkel abgetönten Klang, der kaum merklich aufblüht. Dieser gedeckte Farbton trifft
den Schmerzenston der Musik genau -- und die Herzen der Hörer auch. Ein berückender Moment.

. . . das Ergebnis überzeugt auf ganzer Linie . . . [Netrebkos] Pergolesi präsentiert sich sehr glutvoll, stellenweise dramatisch geschärft . . . Pizzolato verfügt über einen weichen, warmen Mezzo, der Netrebkos Stimme in Klang und Ausdruck nicht unähnlich ist, was dafür sorgt, dass die beiden Sängerinnen im "Stabat Mater" aufs Schönste harmonieren . . . Da sie zudem mit echtem Ausdruck kontrastreich von innig bis erregt gestalten und auch das Orchester unter seinem hervorragenden Chef höchst Erfreuliches bietet, erweist sich diese Einspielung als gelungener Nachschlag zum 300. Geburtstag Pergolesis.

Schon im Eingangsrezitativ der Kantate "Nel chiuso centro" berührt die Sängerin ungemein; auch in den folgenden Arien beweist sie, dass ihr immer wärmer tönender Sopran über ganz neue Klangschattierungen verfügt. Grandios begleitet wird Netrebko durch das oft rasant daherstürmende Orchestra dell'accademia nazionale di Santa Cecilia unter Antonio Pappano. Für Begeisterung sorgt auch die Altistin Marianna Pizzolato. Selten hat man die Duette des "Stabat Mater" so innig und schmerzlich-süß interpretiert erlebt wie hier.

Der Anfang des "Stabat mater" ist wirklich ein Traum: Ganz sanft schmiegen sich da die beiden Stimmen ins seidige Streicherbett: mit einem wunderbar warm schimmernden, dunkel abgetönten Klang, der kaum merklich aufblüht. Dieser gedeckte Farbton trifft den Schmerzenston der Musik genau -- und die Herzen der Hörer auch.

In den Duetten ergänzen sich und verschmelzen der warme, satte, gut in der Tiefe verankerte Sopran Netrebkos und der runde, klanglich brillante Alt Marianna Pizzolatos auf wunderbare Weise ¿ Resonanz, Legato, lntonationsreinheit und ein Vibrato, das die beiden Stimmen miteinander harmonieren lässt, machen "Infiammatus et accensus" und ,,Quando corpus morietur" zu Höhepunkten der Aufnahme. Hier hört man einen Wohlklang und eine Dramatik, die zeigen, was Pergolesis "Stabat Mater" jenseits aller stilgeschichtlichen Einordnung eben auch ist ¿ eine Musik, die durch unmittelbare Sinnlichkeit zu packen weiß.
Auch einzeln vermögen beide Sängerinnen zu überzeugen. Netrebko geht mit breiterem Pinsel an die Vorlagen heran, als dies Spezialistinnen tun würden. Doch meidet sie opernhaftes Pathos, findet vielmehr zu einem Tonfall, der Verinnerlichung durch Fokussierung und Wärme vermittelt ¿ in "Vidit suum dulcem natum" erreicht sie so ein Maximum an Eindringlichkeit.

. . . Netrebko révèle son stupéfiant instinct lyrique. Les récits sont enthousiasmants, riches de teintes, drapés dans cette sensualité qui a fait le succès de l'interprète.