ARGERICH Lugano Concertos 2002 - 2010

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MARTHA ARGERICH
Lugano Concertos

2002 - 2010
Int. Release 14 Sep. 2012
4 CDs / Download
0289 477 9884 2 4 CDs DDD GM4


Liste de titres

CD 1: Martha Argerich - Lugano Concertos

Ludwig van Beethoven (1770 - 1827)
Piano Concerto No.1 in C major, Op.15

2.
0:00
11:11

Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Alexandre Rabinovitch-Barakovsky

Francis Poulenc (1899 - 1963)
Concerto for 2 Pianos and Orchestra in D minor

Martha Argerich, Alexander Gurning, Orchestra Della Svizzera Italiana, Erasmo Capilla

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Concerto For 3 Pianos And Orchestra (No.7) In F, K.242 "Lodron"

Paul Gulda, Rico Gulda, Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Alexandre Rabinovitch-Barakovsky

Durée totale de lecture 1:19:15

CD 2: Martha Argerich - Lugano Concertos

Robert Schumann (1810 - 1856)
Piano Concerto in A minor, Op.54

Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Alexander Vedernikov

Sergei Prokofiev (1891 - 1953)
Piano Concerto No.1 in D flat, Op.10

Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Alexandre Rabinovitch-Barakovsky

Piano Concerto No.3 in C, Op.26

Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Charles Dutoit

Durée totale de lecture 1:14:46

CD 3: Martha Argerich - Lugano Concertos

Ludwig van Beethoven (1770 - 1827)
Piano Concerto No.2 in B flat major, Op.19

Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Gabriel Chmura

Franz Liszt (1811 - 1886)
Piano Concerto No.1 in E flat, S.124

Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Ion Marin

Béla Bartók (1881 - 1945)
Piano Concerto No.3, BB 127, Sz. 119

Martha Argerich, Orchestra Della Svizzera Italiana, Alexander Vedernikov

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Martha Argerich, Akane Sakai

Durée totale de lecture 1:16:49

CD 4: Martha Argerich - Lugano Concertos

Franz Schubert (1797 - 1828)
Divertissement à l'hongroise in G minor, D818

Martha Argerich, Alexander Mogilevsky

Johannes Brahms (1833 - 1897)
Liebeslieder-Walzer, Op.52

Verses from "Polydora"

Martha Argerich, Gabriela Montero, Coro della Radiotelevisione della Svizzera Italiana, Diego Fasolis

Igor Stravinsky (1882 - 1971)
Les Noces

Première Partie

Deuxième Partie

Susan Roberts, Helene Schneidermann, Daniel Norman, Carsten Wittmoser, Martha Argerich, Yulia Zaichkina, Alexander Mogilevsky, Alexander Gurning, Lugano Percussion Group, Diego Fasolis, Coro della Radiotelevisione Svizzera di Lugano

Darius Milhaud (1892 - 1974)
Scaramouche, Suite for 2 Pianos

26.
0:00
2:54

Karin Merle, Martha Argerich

Martha Argerich, Karin Merle

Durée totale de lecture 1:21:04

. . . [a] beautiful set of live music by the Argentine virtuoso who is arguably the most acclaimed in our 21st century world . . . It is, in fact, the 20th century concerti by Bartók, Poulenc and Prokofiev that seem to bring out the full and searing formidable virtuoso range of Argerich at the piano. Nor is that simply a function of the different kind of piano virtuosity accorded by 20th century music but, in almost every case, a power and a commitment that make the performances extraordinary.

. . . there's a flamboyant, crystalline account of Liszt's first concerto, an enigmatic, almost reticent one of Bartók's third [piano concerto] . . . Poulenc's Concerto for Two Pianos does appear to be new to her discography. With Alexander Gurning as her partner and Erasmo Capilla conducting, it's a supercharged, witty performance . . . Argerich's lacerating runs in the first movement are worth the price of the set alone . . . joyous, free-wheeling music-making.

This exciting release is an ideal present.

. . . everything Argerich touches here blazes with urgency and conviction, and the additions to her discography (including Schubert, Brahms and Stravinsky) are must-haves for collectors.

. . . no one else creates such a sense of involved chamber music making, even in the bigger concertos.

Argerichs spezielle Klaviertechnik, die ein zugleich kraftvoll-energetisches wie rhythmisch klar definiertes Spiel erlaubt, zeigt sich exemplarisch an Schlüsselwerken ihres Repertories, die da dokumentiert sind. Neben der Hypervirtuosität des Liszt-Parts, den Argerich fern aller romantisierenden Schwärmerei hält, sind es die zugleich nüchternen und leidenschaftlich-expressiven Klangwelten der osteuropäischen Giganten, die sie in ihrer ganz eigenen Art zu vibrierendem Leben erweckt.

. . . [in Milhauds "Scaramouche"] fliegen die Fetzen . . . [sobald Martha] ihren ersten Auftritt hat, nimmt sie die Sache an die Hand resp. in ihre beiden Hände. Und prescht los, manchmal auf ganz leisen Sohlen, dann wiederum mit markantem Tastendonner, immer vorwärts, vital wie ein Jungspund und gleichzeitig fast übersensibel feinhörig dem Orchester gegenüber, in zarten instrumentalen Dialogen, die sich dann und wann ergeben. Im Liszt-Konzert zieht sie sogar schneller los . . . als in ihrer legendären Einspielung unter Abbado. Dasselbe auch in den ersten beiden Beethoven-Konzerten -- das hat entschieden mehr Biss, mehr Risiko, mehr Spannung . . . Besondere Highlights sind selbstverständlich die Argerich-Premieren. Im ersten Klavierkonzert von Prokofjew gebärdet sie sich als ein wahres Temperamentsbündel auf weißen und schwarzen Tasten, jung, frisch und draufgängerisch. Und im Teamwork mit Alexander Gurning würzt sie das Konzert für zwei Klaviere von Poulenc mit pfefferscharfen Rhythmen und lustvoll exaltierter Tastenakrobatik, wobei sie keinerlei Berührungsängste mit der sogenannten Moderne von damals zeigt. Im Gegenteil, auch dieses Konzert wird unter ihren zugriffigen Händen im Handumdrehen zu ihrem Eigentum. Witzig auch Mozarts Konzert für drei Klaviere . . . Nicht divenhaft, nein, sondern ganz einfach aufgrund ihrer unvergleichlichen musikalischen und pianistischen Präsenz. Darin ist Martha Argerich jung (geblieben) wie eh und je -- und bleibt sie einzigartig: eine Legende zu Lebzeiten.