ANNA NETREBKO Live at The Metropolitan Opera

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ANNA NETREBKO
Live at The Metropolitan Opera

Bellini · Donizetti · Gounod
Mozart · Offenbach · Prokofiev
Puccini · Verdi
The Metropolitan Opera Orchestra
and Chorus a.o.
Int. Release 20 Sep. 2011
1 CD
0289 477 9903 0 CD DDD GH
Live broadcast recordings 2002 - 2010


Liste de titres

Vincenzo Bellini (1801 - 1835)
I Puritani

Act 2

Anna Netrebko, Metropolitan Opera Orchestra, Patrick Summers

Sergei Prokofiev (1891 - 1953)
War and Peace, Op.91

Anna Netrebko, Ekaterina Semenchuk, Dmitri Hvorostovsky, Metropolitan Opera Orchestra, Valery Gergiev

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Don Giovanni, ossia Il dissoluto punito, K.527

Act 2

Anna Netrebko, Metropolitan Opera Orchestra, Sylvain Cambreling

Gaetano Donizetti (1797 - 1848)
Don Pasquale

Act 3

Anna Netrebko, Juan Diego Flórez, Mariusz Kwiecien, Simone Alaimo, Metropolitan Opera Orchestra, Maurizio Benini, Metropolitan Opera Chorus

Giuseppe Verdi (1813 - 1901)
Rigoletto

Act 3

Anna Netrebko, Nancy Fabiola Herrera, Eric Halfvarson, Metropolitan Opera Orchestra, Asher Fisch

Charles Gounod (1818 - 1893)
Roméo et Juliette

Act 4

Anna Netrebko, Roberto Alagna, Metropolitan Opera Orchestra, Plácido Domingo

Anna Netrebko, Metropolitan Opera Orchestra, Plácido Domingo

Gaetano Donizetti (1797 - 1848)
Lucia di Lammermoor

Act 3

Anna Netrebko, Metropolitan Opera Orchestra, Marco Armiliato, Metropolitan Opera Chorus

Jacques Offenbach (1819 - 1880)
Les Contes d'Hoffmann

Act 3

Anna Netrebko, Joseph Calleja, Metropolitan Opera Orchestra, James Levine

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
La Bohème

Act 3

Anna Netrebko, Metropolitan Opera Orchestra, Marco Armiliato

Act 1

Anna Netrebko, Piotr Beczala, Metropolitan Opera Orchestra, Marco Armiliato

Durée totale de lecture 1:05:59

Anna and the king of all opera houses have a symbiotic relationship most artists can only dream of . . . Here's hoping the Met does this sort of compilation more often.

This compilation of highlights from Anna Netrebko's Metropolitan Opera roles makes a distinctive introduction to her talents. Her weightless serenity through "Qui la voce sua soave" from Bellini's "I Puritani" shows her effortless command of the emotional thrust of the piece; and she's in no way outgunned in her passionate flow by Verdi's storm-tossed orchestration in a three-hander from "Rigoletto". She seems to find her most natural foil in Roberto Alagna's Romeo, though it's her solo aria from "Roméo & Juliette" that proves one of the stand-out performances here, the other being a dazzling showstopper from Donizetti's "Lucia di Lammermoor", "Il dolce suono", which has the audience justly bawling its acclaim.

This series of extracts from archive and broadcast material of Anna Netrebko's performances at New York Met nicely summarises one of the most remarkable and meteoric operatic careers of recent years . . . [Roberto Alagna is] blasting away as Roméo . . . [in Offenbach's "Tales of Hoffmann" Netrebko] sings a ravishing Antonia opposite an immaculate Joseph Calleja in the title role. The real treat is her Natasha in Prokofiev's "War and Peace", conducted by Gergiev, with Dmitri Hvorostovsky as a dreamy Andrei. It's nicely recorded, too . . . [about her voice]: here, you get a real sense of its force and beauty.

. . . [Prokofiev: "War and Peace"]: An excerpt from Act I . . . reveals the soprano's unmistakable dark, gleaming timbre . . . stunning beauty and dramatic power . . . ["I puritani"]: With ravishingly spun phrases, suspended high notes and concentrated emotion, this cut is one of the disc's highlights. Other strong offerings . . . are from Gounod's "Roméo et Juliette", led with feeling by Plácido Domingo . . . Netrebko sings with theatrical sensitivity -- expansive, youthful and ecstatic . . . pianissimo phrases, delicacy of attack and a newfound vulnerability in the sound are now part of Netrebko's arsenal, and her determination to refashion herself in a bel canto mold has paid off . . . Netrebko soars above the orchestra with the opulent sound and resplendent top notes that have characterized her entire career.

. . . Netrebko gets to demonstrate her comedic talents as well as her fine voice . . . [a] distinctive dusky midrange . . . [a] lovely, secure top range . . . [her strengths] are amply on display: the velvet burnished tones, the hint of wild danger when on high, and the emotional depth and commitment she works to put into her roles . . . [All arias] are chosen wisely and well performed. The Met Opera Orchestra is peerless . . . Audio quality is excellent . . . Highly recommended.

Auf dieser Aufnahme lässt sich die Entwicklung ihrer Stimme . . . sehr gut mitverfolgen. Hinreißend, wie Netrebko 2002 ihr New Yorker Debüt als Natascha in Prokofjews "Krieg und Frieden" gestaltete. Besonders anrührend singt sie auch -- mit wunderbar warmem Timbre -- die Partie der Mimi in einer Aufführung von "La Bohème" im Jahr 2009.

Soviel ist sicher: Anna Netrebkos Kehle ist eine verlässliche Quelle wirklich edler, runder, warmer Töne. Sie produziert solche Töne nun seit vielen Jahren mit großer Stabilität, scheinbar unermüdlich. Das vorliegende Rezital . . . ist ein Beweis für die dauerhaft hohe Qualität, die Anna Netrebko zu bieten versteht. Was allerdings ebenfalls ein weiteres Mal klar wird, ist, dass Anna Netrebko vor allem ein Klangwunder ist . . . man ist gebannt von einer geradezu Callas-haften Intensität . . . ohne Zweifel eine Diva.

. . . ein facettenreiches Bild der Ensemble-Sängerin Anna Netrebko . . . [die Sopranistin] at her best . . . Gleich zu Beginn betört sie in Elviras "Qui la voce" mit dunkel getönter, verschatteter Stimme und einer wunderbaren Pianokultur. Hervorragend auch Juliettes "Dieu! Quel frisson", in dem sich Anna Netrebko zu einem lodernden Vortrag mitreißen lässt . . . im Terzett mit Maddalena und Sparafucile aus "Rigoletto" ist sie eine engagierte Interpretin und überstrahlt mit ihrer Stimme zudem souverän das Orchestergewitter . . . Große Oper . . . findet statt im "O soave fanciulla". An der Seite des traumhaften Piotr Beczala führt Netrebko ihren Edelsopran ins Feld, der stetig schimmert und opalisiert -- und in seiner warmen Üppigkeit so wunderbar zu den aufblühenden Melodien Puccinis passt.

Wir hören Arien von Mozart bis Prokofiew, Lucia, Gilda oder Juliette in der typischen . . . auf vollen Sound abzielenden Met-Ästhetik des Hauses, die Netrebkos Stimme bestens passt.

. . . Netrebkos Stimme ist voller geworden . . . [dies ist] beim Puccini-Hit "O soave fanciulla" zu hören -- mit Top-Tenor Piotr Beczala . . . ein Traum-Pianissimo ("Lucia di Lammermoor"), süße Kantilenen und starke Spitzentöne ("Roméo et Juliette").

. . . auch eine klangtechnisch einwandfreie CD . . . [die bunte Mischung dokumentiert] Netrebkos Vielseitigkeit: Im komischen Fach ("Don Pasquale") ist sie perfekt besetzt, als lyrische Sopranistin ("La Bohème") überzeugt sie mit Klang, Legato und Gefühl, für Gounods Juliette besitzt sie Koloraturfertigkeit sowie dramatische Reserven und auch als Mozartsängerin (Zerlina) agiert sie tadellos . . . Ihre Stimme ist warm, verfügt über viele Farben und den typischen, attraktiven Klang. Damit besitzt sie ideale Voraussetzungen für eine Lucia . . . Ihre Stärke ist das Spiel mit zarten Farben und intimer, zugleich intensiver Spannung . . . Mit schier unendlichem Atem schwebt sie scheinbar schwerelos durch die Töne . . . gemeinsam mit Roberto Alagna (Roméo) und Plácido Domingo (Dirigat) erlebt man ein intensiv agierendes, mit Emotionen fesselndes Bühnenpaar -- Oper voller Intensität.

. . . une voix large et d'une riche palette de couleurs, rendre justice aux intentions des compositeurs en donnant une consistance dramatique à ces héroïnes belcantistes, comme le firent jadis Maria Callas ou Joan Sutherland. Dans le quatuor final de "Don Pasquale" . . . la cantatrice incarne une Norina fraîche et mutine à souhait, entourée de Mariusz Kwiecien et de partenaires différents . . . on remarque le magnifique Hoffmann de Joseph Calleja . . . et le Rodolfo élégant et stylé de Piotr Beczala. Anna Netrebko, elle, y déploie les moirures de son timbre somptueux : son Antonia est bouleversante, sa Mimi poignante et sa Juliette tout bonnement exceptionnelle, tant dans le duo de la chambre, face au fringant Roméo de Roberto Alagna, que dans le redoutable "Amour, ranime mon courage" que l'on a rarement entendu exécuté avec une telle assurance vocale . . . la diction francaise d'Anna Netrebko s'est considérablement améliorée comme l'a montré sa récente Manon londonienne . . .

C'est son français qui surprend par sa précision et son sens des nuances dans l'émission: sa Juliette reste aux côtés d'Alagna particulièrement remarquable, d'autant plus commme partenaire du ténorissimo dont on connaît la netteté articulée du verbe incarné. En plus de l'intelligibilité, la cantatrice nous gratifie d'aigus somptueusement ouvragés, tous à la fois intenses et timbrés, riches et colorés qui imposent la musicienne comme l'actrice . . . sens du texte, gradation dramatique intelligemment mesurée, intensité et subtilité prosodique, la diva adulée à l'échelle de la planète n'usurpe pas sa réputation : ni affectation ni fadeur: la diva sait mesurer, colorer, incarner . . . la couleur de la voix est idéalement complétée par un autre génie de la couleur, le ténor maltais Joseph Calleja . . . avec miroir éclatant d'une âme qui se consume à mesure qu'elle chante, cette blessure miellée dans la voix qui touche tant, évitant à la diva de forcer pour émouvoir. Les deux extraits d'opéras français réunis ici, confirment l'affinité de la chanteuse avec le romantisme français . . . Pour ceux qui ont applaudi à la scène, la diva actrice, sa photogénie, sa plastique scénique frappe autant que la caractère de sa voix. Anna Netrebko n'est pas seulement belle, elle est aussi prodigieusement douée comme interprète. Voyez sa récente (avril 2011) Anna Bolena de Donizetti, sur les planches du Staatsoper de Vienne (1 dvd Deutsche Grammophon): sa plasticité rayonnante et son style royal saisissent immédiatement, soulignant la finesse d'une partition qui approche souvent la subtilité bellinienne quant au bel canto réservé à la prima donna.

La distribution de première classe est menée par une Anna Netrebko, qui non seulement est à l'aise avec une voix délicate et chaude, mais sait surprendre par une sensualité et un sourire à en charmer plus d'un . . . elle a gagné en couleurs, aujourd'hui nettement plus riches qu'il y a quelques années. De plus, par ses talents de comédienne, Netrebko donne une vraie fraîcheur à la mise en scène . . . Matthew Polezani est parfait dans le rôle d'Ernesto . . . Entre Netrebko et Mariusz Kwiecien (Dr Malatesta), naît une vraie chimie qui renforce la symbiose entre les interprètes. John del Carlo dans le rôle titre du maître de maison radin, joue son rôle à merveille. Un DVD à recommander aux amateurs de belcanto qui savoureront une production de premier plan qui brille par l'interprétation musicale, vocale et le jeu des acteurs.

Le départ du programme est de toute beauté. L'air bellinien "Qui la voce sua soave" ("I Puritani") réussit parfaitement bien à la soprane russe, tout comme "Voyna i mir" ("Guerre et paix") de Prokofiev . . . Deux belles scènes du "Don Pasquale" de Donizetti et du "Rigoletto" de Verdi ont de quoi nous plaire . . . ["Roméo et Juliette]: Netrebko est passionnée comme elle l'est dans l'air "Amour ranime mon courage" . . .


ANNA NETREBKO - Live at the Metropolitan Opera

  • The forthcoming season marks the 10th anniversary of Anna Netrebko’s debut with the Metropolitan Opera, New York. The new album celebrates this milestone by bringing together her greatest MET moments throughout the past 10 seasons - performances never before issued on record and most never commercially released on any format

  • Anna Netrebko's first operatic album sold more than 300,000 units, the second, Sempre libera, more than 400,000, while her live recording of Verdi's La Traviata has sold in excess of 350,000 on CD alone. This new album, capturing the thrill of her greatest performances on one of the world's most iconic stages, will be a major event for hundreds of thousands of fans who have followed her career in the opera house, on radio, on CD, on DVD and in cinemas worldwide

  • Over the past decade, The Met has played host to many of the Russian soprano’s greatest triumphs, from Prokofiev’s War and Peace in 2002 to her most recent appearance, in 2010, as Adina in Donizetti's Don Pasquale. The album also includes virtuoso arias from Mozart's Don Giovanni, Bellini's I Puritani, Verdi's Rigoletto, Gounod's Roméo et Juliette, Offenbach's Les Contes d'Hoffmann, Donizetti's Lucia di Lammermoor and Puccini's La Bohème

  • The selections - including performances with tenors Roberto Alagna, Joseph Calleja and Juan Diego Flórez - demonstrate Anna Netrebko's remarkable vocal range and dramatic imagination. All recorded live, they are infused with her unique vocal magnetism and irresistible on-stage charisma

Insights

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Netrebko - Live at the Metropolitan Opera


Ever since her 2002 debut at the Met in Prokofiev’s War and Peace, under the baton of her early champion Valery Gergiev, Anna Netrebko has been a singer worthy of pursuit. When I was first appointed General Manager of the Met in 2004, I tracked her from Vienna – where the audience cheered her for what felt like an hour when she sang in L’elisir d’amore – to Salzburg, where she overwhelmed the public with one of the most memorable performances of La traviata ever.

Over plates of Wiener schnitzel in the coffee shop of the Imperial Hotel in Vienna, I attempted to persuade her to make the Met one of the focal points of her future career. Since then, her roles at the Met have piled up in a relatively short time: Zerlina in Don Giovanni, Musetta and later Mimì in La Bohème, Gilda in Rigoletto, Norina in Don Pasquale, Elvira in I Puritani, Juliette, Lucia, and Antonia in Les Contes d’Hoffmann.

In the prime of her career, she is our reigning superstar diva.
Why? Because she has it all – a sumptuous, lustrous voice that one can never get tired of hearing, an extraordinary ability to dramatically absorb every role she embraces, and the intangible star charisma possessed by only the chosen few.

If she were not to sing another note, Anna’s place in operatic history would already be assured. Fortunately for her many thousands of fans at the Met and elsewhere around the world, she is only at the threshold of one of the great careers, with many new roles that she will bring to life in the future. Here on this CD are the roles she already has made her own, recorded in unforgettable live performances at the Met.

Peter Gelb
General Manager, Metropolitan Opera
8/2011


Netrebko - Live at the Metropolitan Opera


Depuis ses débuts au Met en 2002 dans Guerre et Paix de Prokofiev, sous la baguette d’un de ses premiers champions, Valery Gergiev, Anna Netrebko est une cantatrice qui justifie tous les efforts. Lors de ma première nomination comme directeur général du Met en 2004, j’allai la chercher jusqu’à Vienne – où l’ovation du public, après l’avoir entendue dans L’elisir d’amore, fut si longue qu’elle sembla durer une heure – et à Salzbourg, où elle enthousiasma son auditoire par une des plus mémorables interprétations de La traviata jamais proposées.

Tandis que nous dégustions des escalopes viennoises au café de l’Imperial Hotel de Vienne, j’entrepris de la convaincre qu’elle devait faire du Met l’une des principales scènes de sa future carrière. Depuis, elle y a chanté rôle après rôle en relativement peu de temps: Zerlina dans Don Giovanni, Musetta puis Mimì dans La Bohème, Gilda dans Rigoletto, Norina dans Don Pasquale, Elvira dans I Puritani, Juliette, Lucia et Antonia dans Les Contes d’Hoffmann.
Aux prémices de sa carrière, elle est la reine de nos divas superstars.

Pourquoi? Parce qu’elle a absolument tout: une voix somptueuse et chatoyante dont personne ne saurait jamais se lasser, une capacité extraordinaire à s’imprégner dramatiquement de chacun de ses rôles, et ce charisme indéfinissable des stars, réservé à de rares élus des dieux.

Quand bien même elle ne chanterait plus la moindre note, Anna s’est d’ores et déjà assuré sa place dans l’histoire de l’opéra. Heureusement pour ses milliers de fans au Met et partout ailleurs au monde, elle est seulement au seuil d’une carrière exceptionnelle, jalonnée de nombreux nouveaux rôles auxquels elle prêtera vie dans les années à venir. Le présent CD réunit les personnages qu’elle a déjà fait siens, enregistrés lors de représentations inoubliables devant le public du Met.

Peter Gelb
General Manager, Metropolitan Opera
8/2011


Netrebko - Live an der Metropolitan Opera


2002 gab Anna Netrebko ihr Debüt an der Met in Prokofjews Krieg und Frieden, die Leitung hatte ihr Förderer Valery Gergiev. Der Werdegang dieser Sängerin ist seither ein Erlebnis: Als ich 2004 zum General Manager der Met ernannt wurde, folgte ich ihr auf ihrem Weg von Wien – wo sie in L’elisir d’amore sang und fast eine Stunde lang bejubelt wurde – nach Salzburg, wo sie das Publikum mit einer der beeindruckendsten Aufführungen von La traviata begeisterte, die es je gab.

Im Café des Hotels Imperial in Wien versuchte ich sie bei einem Wiener Schnitzel zu überreden, die Met zum Dreh- und Angelpunkt ihrer zukünftigen Karriere zu machen. Seither ist die Liste ihrer Rollen an der Met rasch lang und länger geworden: Zerlina in Don Giovanni, Musetta und später Mimì in La Bohème, Gilda in Rigoletto, Norina in Don Pasquale, Elvira in I Puritani, Juliette, Lucia und Antonia in Les Contes d’Hoffmann.

Anna Netrebko ist eine Königin unter den Superstars und steht auf dem Höhepunkt ihrer Karriere.
Warum? Weil sie einfach alles hat – eine volle, strahlende Stimme, von der man nie genug bekommen kann, die außergewöhnliche Gabe, jede ihrer Rollen auch schauspielerisch vollkommen auszufüllen, und das nicht greifbare Charisma eines Stars, das nur wenige Auserwählte besitzen.

Auch wenn man keinen einzigen Ton mehr von ihr zu hören bekäme – Anna Netrebko ist ihr Platz in den Annalen der Oper sicher. Tausende von Fans an der Met und in der ganzen Welt können sich glücklich schätzen, dass sie erst auf der Schwelle zu einer großen Karriere steht und noch viele neue Rollen vor ihr liegen, die sie mit Leben füllen wird. Auf dieser CD ist sie in Rollen zu hören, die sie sich bereits zu eigen gemacht hat – in Live-Mitschnitten unvergesslicher Momente in der Met.

Peter Gelb
General Manager, Metropolitan Opera
8/2011