MOZART Arias / Ildebrando D'Arcangelo

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W. A. MOZART

Arien · Arias
Ildebrando D'Arcangelo
Orchestra del Teatro Regio di Torino
Gianandrea Noseda
Int. Release 29 Apr. 2011
1 CD / Download
0289 477 9297 0 CD DDD GH
Ildebrando Mozartissimo D’Arcangelo


Track List

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Don Giovanni, ossia Il dissoluto punito, K.527

Prague Version 1787

Act 1

Ildebrando D'Arcangelo, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Le nozze di Figaro, K.492

Act 1

Gianandrea Noseda, Ildebrando D'Arcangelo, Relja Lukic, Giannandrea Agnoletto, Orchestra del Teatro Regio di Torino

Ildebrando D'Arcangelo, Relja Lukic, Giannandrea Agnoletto, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Alcandro lo confesso ... Non sò d'onde viene, K.512

Alcandro lo confesso ... Non sò d'onde viene, K.512

Le nozze di Figaro, K.492

Act 1

Ildebrando D'Arcangelo, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Don Giovanni, ossia Il dissoluto punito, K.527

Act 2

Ildebrando D'Arcangelo, Dora Filippone, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Don Giovanni, ossia Il dissoluto punito, K.527

Act 1

Così fan tutte, K.588

Appendix

Act 1

Ildebrando D'Arcangelo, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Le nozze di Figaro, K.492

Act 4

Ildebrando D'Arcangelo, Relja Lukic, Giannandrea Agnoletto, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Così dunque tradisci... Aspri rimorsi atroci, K.432

Così fan tutte, K.588

Act 2

Ildebrando D'Arcangelo, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Ildebrando D'Arcangelo, Davide Ghio, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Le nozze di Figaro, K.492

Original version, Vienna 1786

Act 3

Ildebrando D'Arcangelo, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Gianandrea Noseda

Total Playing Time 1:00:34

Ildebrando D'Arcangelo has a magnificent voice and when he is focused on channeling that deep, lavish sound into lyrical Mozartian lines, the effect is stunning. He offers nuanced expression in Leporello's "catalogue" aria from "Don Giovanni" and in "Rivolgete a lui lo sguardo" from "Così fan Tutte", which features a lively turn by Noseda and the orchestra. He pulls back effectively in Giovanni's serenade "Deh vieni a la finestra" and is highly affecting in a paternal role with the concert aria "Mentre ti lascio" . . . the overall impression is one of immense talent. D'Arcangelo has few peers in the roles he sings.

This is a voice which has been developing in recent years. The singer has cultivated a smoothly flowing bass sound . . . his range has been widening at both ends. This recital certainly attests to that . . . the so-called 'Champagne' aria is pretty bomb-proof and D'Arcangelo introduces a credible element of the manic into his treatment of it . . . The contribution of the Turin players under Gianandrea Noseda is generally lively and highly-coloured . . . the orchestral contribution is full of insight, imagination and dramatic reinforcement . . . Each of the classical allusions which Guglielmo makes in this piece of pretentious rhetoric is seconded by Noseda's orchestra; the rustling of the women's dresses imitated by the strings as they hurry away in disgust is particularly vivid. The singer preens himself suitably . . . The emphasis on vocal weight, polished tone production and technical security fits well with the concert aria "Mentre, ti lascio, o figlia" with its solemn theme and classical austerity of utterance. D'Arcangelo negotiates it with a smooth flowing legato. The other concert arias are more directed towards virtuosic display, in which D'Arcangelo seems fully at home. The most lustily enjoyable of the items is the concert aria with double bass obbligato, "Per questa bella mano" . . . the singer is trumped at every turn by the virtuosity of the instrumental writing, here brilliantly played by Davide Gheo . . . In terms of vocal lustre, technical accomplishment and musicianship this release is highly recommendable.

Ildebrando D'Arcangelo und Mozart -- das ist auf den Opernbühnen der Alten und Neuen Welt mittlerweile so etwas wie ein Synonym geworden. Leporello und Don Giovanni, Figaro und Guglielmo, sie alle haben im aus Pescara gebürtigen Bass-Bariton sozusagen ihre ideale Verkörperung gefunden . . . Ein Sänger mit einer Prachtstimme. Dunkel grundiert, mit verführerisch metallischem Beiklang besonders in der Tiefe und einer faszinierend strahlkräftigen Höhe . . . Nichts wirkt gekünstelt oder erkünstelt, im Gegenteil, alles klingt, als sänge er frisch von der Leber weg -- vital, jung, viril, erotisch. Und die Orchesterbegleitung unter der Leitung von Gianandrea Noseda hält auf demselben Niveau mit. Unwiderstehlich.

Ildebrando D'Arcangelo und Mozart ¿ das ist auf den Opernbühnen der Alten und Neuen Welt mittlerweile so etwas wie ein Synonym geworden . . . in vier Konzertarien beweist D'Arcangelo erst recht, dass er . . . über die eminente Kunst des Mozart-Gesangs heute wie kein Zweiter Bescheid weiß . . . Ein Sänger mit einer Prachtstimme. Dunkel grundiert, mit verführerisch metallischem Beiklang besonders in der Tiefe und einer faszinierend strahlkräftigen Höhe . . . mit einer stupenden Atemtechnik ausgestattet, die vor allem in den Konzertarien unumgänglich ist. Virtuos spielt er auf dem Farbenklavier seines edlen Timbres . . . Ein Sänger, der mit den Worten ebenso kundig umgeht wie mit der Musik und dadurch dem italienischen Mozart auf ideale Weise gerecht wird . . . Unwiderstehlich.

Mozart gestaltet er prächtig, füllt die Figuren, stets auf Linie singend und den vollen Körperklang nutzend, prall mit Leben.

Rattenfängerisch, melodienselig, kernig-vital . . . Die kernige Vitalität im Ton, die stimmliche Beweglichkeit lässt d'Arcangelo nie im Stich . . .

Physique avantageux (de ceux qu'on dit "de théâtre"), belle allure: Ildebrando D'Arcangelo, sur scène, ne passe pas inaperçu. Pleine et large, sa voix est celle d'un baryton-basse, généreuse dans le médium, relativement facile dans l'aigu . . .