PUCCINI Bohème Soundtrack Netrebko

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GIACOMO PUCCINI

La Bohème
Original soundtrack of the complete opera movie
Netrebko · Villazón · Daniel
Cabell · Degout · Kowaljow
Chor des Bayerischen Rundfunks
Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks
Bertrand de Billy
Int. Release 01 Oct. 2008
2 CDs / Download
CD DDD 0289 477 7949 0 GH 2
Netrebko and Villazón take ownership of La Bohème


トラック・リスト

CD 1: Puccini: La Bohème

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
La Bohème

Act 1

Boaz Daniel, Rolando Villazón, Vitalij Kowaljow, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Vitalij Kowaljow, Boaz Daniel, Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Vitalij Kowaljow, Stéphane Degout, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Tiziano Bracci, Boaz Daniel, Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Vitalij Kowaljow, Stéphane Degout, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Act 1

Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Act 1

Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Boaz Daniel, Rolando Villazón, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Act 2

Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Rolando Villazón, Anna Netrebko, Boaz Daniel, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy, Chor des Bayerischen Rundfunks, Udo Mehrpohl

Rolando Villazón, Vitalij Kowaljow, Anna Netrebko, Stéphane Degout, Boaz Daniel, Kevin Connors, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy, Chor des Bayerischen Rundfunks, Udo Mehrpohl, Kinderchor des Stadttheaters am Gärtnerplatz, Verena Sarré

Boaz Daniel, Anna Netrebko, Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy, Kinderchor des Stadttheaters am Gärtnerplatz, Verena Sarré

Boaz Daniel, Rolando Villazón, Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Tiziano Bracci, Nicole Cabell, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy, Chor des Bayerischen Rundfunks, Udo Mehrpohl

Nicole Cabell, Boaz Daniel, Tiziano Bracci, Anna Netrebko, Rolando Villazón, Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Vitalij Kowaljow, Stéphane Degout, Rolando Villazón, Boaz Daniel, Nicole Cabell, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy, Chor des Bayerischen Rundfunks, Udo Mehrpohl, Kinderchor des Stadttheaters am Gärtnerplatz, Verena Sarré

再生時間合計 52:29

CD 2: Puccini: La Bohème

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
La Bohème

Act 3

Nicole Cabell, Tiziano Bracci, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy, Chor des Bayerischen Rundfunks, Udo Mehrpohl

Anna Netrebko, Gerald Haeussler, Tiziano Bracci, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Boaz Daniel, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Anna Netrebko, Boaz Daniel, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Anna Netrebko, Boaz Daniel, Nicole Cabell, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Act 4

Boaz Daniel, Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

12.
0:00
1:36

Vitalij Kowaljow, Boaz Daniel, Rolando Villazón, Stéphane Degout, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Nicole Cabell, Rolando Villazón, Stéphane Degout, Anna Netrebko, Boaz Daniel, Vitalij Kowaljow, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Vitalij Kowaljow, Stéphane Degout, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Anna Netrebko, Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Stéphane Degout, Anna Netrebko, Rolando Villazón, Boaz Daniel, Nicole Cabell, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Boaz Daniel, Nicole Cabell, Stéphane Degout, Vitalij Kowaljow, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Anna Netrebko, Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
La Bohème

Act 1

Rolando Villazón, Anna Netrebko, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Bertrand de Billy

Rolando Villazón

再生時間合計 1:01:55

With its youthful vitality, nostalgia and vivid characters, "Bohème" has attracted filmmakers since silent days, but never as convincingly as this . . . [Villazón as Rodolfo] sings with a focused intensity which at times recalls Caruso, and makes a scruffily credible hero . . . Netrebko's creamy-voiced Mimì is no naive little seamstress . . . but her anguish in Act III is no less heartfelt . . . the acting Schaunard is excellent . . . A really good stage video . . . lovers' seer intensity and Dornhelm's cinematic vision, expanded in the accompanying documentary, make this one of the finest opera films ever -- unmissable.

. . . Netrebko's "new" voice -- richer and fuller now that she is in her late thirties -- is well suited both to her characterization and to Puccini's ripe vocal lines . . . She digs deeply into the performance and is particularly wrenching during the tortured course of Acts III and IV . . . [Nicole Cabell] throws herself into the proceedings with gusto . . .


    Sparks fly in La Bohème


    Puccini's La Bohème might have been written for them. Concert performances of opera can be lifeless affairs, but at the Gasteig in Munich, Anna Netrebko and Rolando Villazón had no difficulty in generating the special chemistry that characterizes their every appearance together. As Anna Netrebko says, “Munich is a very special place in my career, and to record La Bohème here, one of the most beautiful operas of all time, and with such a wonderful cast, really is a dream come true, an unforgettable experience which I will cherish for a long time to come." Rolando Villazón agrees: “The most beautiful moment in La Bohème for me is when Mimì tells Rodolfo in the last act that he's the love of her life. This is one of the most expressive passages in all of Puccini. And in our production we tried to make a particularly intimate scene of it."

    It helped that the whole cast (including conductor Bertrand de Billy) had youth on its side, so that there was real credibility in Puccini's story of down-at-heel bohemians just beginning to learn about life, love and death. As Anna Netrebko suggests, “La Bohème is for young people who really feel the story. And we fitted right in there." The press responded with as much enthusiasm as the audiences. The Munich Abendzeitung reported that “Yesterday evening was completely focussed on music. And that was so gorgeous that even the sceptics were forced to drop to their knees." Classic FM has raved about the two: “Dramatically, they spark off each other with passion and energy, and the different qualities of their respective voices give point and focus to each other's sound. Thus, in 'O soave fanciulla', the big love duet . . . we get a Latinate passionate Rodolfo and a more delicately responsive Mimì, who blossoms under the warmth of the other's yearning into a full declaration of love at the end."

    Emotion, spontaneity, intensity: Puccini's opera demands them all. When those qualities are in place, as they clearly were in Munich, there are few people who can resist the opera's emotional trajectory. It begins in a mood of delirious, even desperate high spirits, and closes with the death of a woman who is young, in love and mortally ill. Even Claude Debussy, not the first person you would think of as a Puccini fan, wrote glowingly, “If you didn't keep a grip on yourself, you would be swept away by the sheer verve of the music. I know of no one who has described the Paris of that time as well as Puccini in La Bohème."

    When Anna Netrebko and Rolando Villazón sing together, sparks are guaranteed to fly. As the London Observer put it, they are “opera's own Bacall and Bogart". Yet theirs is not the usual stormy soprano-tenor relationship. For one thing, they actually seem to enjoy each other's company; an article in the London Independent related how, in a post-concert signing session at the Barbican Hall in October 2006, each had taken delight in defacing photos of the other, not out of malice but out of impish high spirits. No doubt Villazón's defacements showed off his skill as a caricaturist: his website features some of the sly and witty cartoons that he produces to while away the quiet periods in a performer's life. Several of them refer affectionately but mischievously to productions on which he has worked with Netrebko.

    Yet however much fun they have working together, Villazón and Netrebko are never less than fully committed artists, absolutely involved in the music they are performing. Earlier this year, Anna Netrebko made it onto Time magazine's “100 List" of “men and women whose power, talent or moral example is transforming the world". The magazine wrote of the “blend of vocal splendour and dramatic intensity" that characterizes her work, and which can be heard on the new recording of Puccini's La Bohème. Rolando Villazón's awards, meanwhile, include a Grammy nomination for “Best Classical Vocal Performance", a Gramophone Award, and selection by the German magazine Opernwelt and Echo Award as “Singer of the Year 2005", in part for his Salzburg Festival performances opposite Anna Netrebko in Verdi's La Traviata. The two first sang together in Munich in 2003. The opera was Verdi's La Traviata, and Netrebko says, “We immediately felt that there was great chemistry, something very special." Since then they have sung the roles of the lovers in Gounod's Romeo and Juliet and appeared in Verdi's Rigoletto, in Massenet's Manon and much else besides, including many concerts of arias and duets.

    In 1896 La Bohème did not have the most successful of first nights. Yet within weeks of its Turin premiere (conducted by no less a figure than Arturo Toscanini), La Bohème had travelled to Rome and Palermo. It reached London and Los Angeles in 1897, and Paris in the following year. Since then it has conquered the world, and has always attracted the greatest singers of the day. When the opera was new, Dame Nellie Melba and Enrico Caruso were the Mimì and Rodolfo who ensured its success. Nearer our own time, Maria Callas and Giuseppe di Stefano, Renata Tebaldi and Carlo Bergonzi, Victoria de los Angeles and Jussi Björling have all melted our hearts.

    And now Anna Netrebko and Rolando Villazón have joined that list of distinguished interpreters, bringing the opera to life for 21st-century listeners. As Villazón puts it: “When the opera shows you two young lovers on stage who are ready to die for each other, the audience has to feel their passion."

    1/2008

    Funken sprühen in La Bohème

    Puccinis La Bohème ist wie für die beiden geschaffen. Konzertante Opernaufführungen wirken mitunter etwas leblos, aber Anna Netrebko und Rolando Villazón stellten im Münchner Gasteig mühelos jene besondere Chemie her, die ein Markenzeichen ihrer gemeinsamen Arbeit ist. Anna Netrebko sagt: »München hat besonderen Stellenwert in meiner Karriere, und hier La Bohème aufzunehmen, eine der schönsten Opern überhaupt, noch dazu mit dieser großartigen Besetzung, ist wirklich traumhaft. Es ist eine unvergessliche Erfahrung, die mich noch lange beglücken wird.« Rolando Villazón stimmt zu: »Für mich ist der schönste Moment in La Bohème, wenn Mimì im letzten Akt Rodolfo gesteht, dass er die Liebe ihres Lebens ist. Es ist eine der ausdrucksvollsten Passagen in Puccinis ganzem Œuvre. Und in unserer Produktion haben wir versucht, eine besonders eindringliche Szene daraus zu machen.«

    Es war von Vorteil, dass das Team (einschließlich des Dirigenten Bertrand de Billy) relativ jung war. Puccinis Geschichte von den mittellosen Bohemiens, die gerade erst anfangen, etwas über das Leben, die Liebe und den Tod zu lernen, erhielt dadurch die richtige Glaubwürdigkeit. Netrebko erklärt: »La Bohème ist etwas für junge Leute, die diese Geschichte wirklich nachempfinden. Und für uns war sie genau richtig.« Die Presse zeigte sich ebenso begeistert wie das Publikum. Die Münchner Abendzeitung berichtete: »Gestern Abend aber ging es ausschließlich um Musik. Und die funktionierte so hinreißend, dass alle Skeptiker in die Knie gehen mussten.« Classic FM schwärmte über das Paar: »In dramatischer Hinsicht beflügeln sie sich gegenseitig mit Leidenschaft und Energie. Die unterschiedlichen Qualitäten ihrer Stimmen ergänzen einander wundervoll. So haben wir in dem großen Liebesduett ›O soave fanciulla‹ . . . einen Rodolfo mit südländischem Feuer und eine zartere, empfindsame Mimì, die unter der Wärme von Rodolfos Verlangen schließlich zu einer emphatischen Liebeserklärung erblüht.«

    Starke Gefühle, Spontaneität, Intensität: Puccini verlangt das alles. Wenn diese Elemente wie jetzt in München vorhanden sind, kann sich wohl kaum jemand dem emotionalen Bogen dieser Oper entziehen. Sie beginnt in einer Stimmung rauschhafter, ja verzweifelter Ausgelassenheit und endet mit dem Tod einer Frau, die jung, verliebt und todkrank ist. Selbst Debussy, den man nicht gerade für einen Puccini-Fan halten würde, schrieb enthusiastisch: »Wenn man sich nicht zurückhielte, würde einen der ungeheure Schwung dieser Musik einfach mitreißen. Ich kenne niemanden, der das damalige Paris so treffend beschrieben hat wie Puccini in La Bohème

    Wenn Anna Netrebko und Rolando Villazón zusammen singen, sprühen mit Sicherheit die Funken. Der Londoner Observer bezeichnete sie als »Bacall und Bogart der Oper«. Doch sie haben nicht die stürmische Beziehung, wie man sie zwischen Sopran und Tenor gewohnt ist. Tatsächlich scheinen sie sich miteinander sehr wohl und entspannt zu fühlen. The Independent aus London berichtete von einer Autogrammstunde nach einem Konzert in der Barbican Hall im Oktober 2006: Die beiden hätten sich einen Spaß daraus gemacht, jeweils Fotos des anderen zu verunstalten, nicht aus Bosheit, sondern in lausbübischem Übermut. Villazón zeigte dabei bestimmt auch seine Begabung als Karikaturist - auf seiner Website sind einige der pfiffigen, witzigen Cartoons zu sehen, die er zum Zeitvertreib in den ruhigen Momenten seines Künstlerdaseins zeichnet. Liebevoll, aber mit spitzer Feder nimmt er dabei auch Produktionen aufs Korn, in denen er mit Anna Netrebko aufgetreten ist.

    Doch wie viel Spaß sie auch bei ihrer gemeinsamen Arbeit haben mögen, Rolando Villazón und Anna Netrebko sind als Künstler stets ganz bei der Sache und völlig der jeweiligen Musik hingegeben. Anfang des Jahres wählte die Zeitschrift Time Anna Netrebko in die »Liste der 100 Männer und Frauen, deren Macht, Talent oder moralisches Beispiel die Welt verändern«. Als Kennzeichen ihrer Arbeit sah Time eine »Mischung von stimmlichem Glanz und dramatischer Intensität«, wie sie auch in der neuen Aufnahme von Puccinis La Bohème zu hören ist. Zu Villazóns Auszeichnungen gehören mittlerweile eine Grammy-Nominierung für die »Beste Klassikaufführung«, ein Gramophone Award und die Wahl zum »Sänger des Jahres 2005« der Zeitschrift Opernwelt und bei der Echo-Verleihung, auch für seine Salzburger Auftritte mit Anna Netrebko in Verdis La Traviata. In eben dieser Oper waren die beiden 2003 in München erstmals gemeinsam zu hören. »Wir spürten sofort, dass die Chemie stimmte, dass es etwas ganz Besonderes war«, sagt die Sopranistin. Seither haben sie die Liebenden in Gounods Roméo et Juliette verkörpert und standen u. a. in Verdis Rigoletto und Massenets Manon sowie in vielen Konzerten mit Arien und Duetten gemeinsam auf der Bühne.

    Die Uraufführung von La Bohème 1896 in Turin (unter keinem Geringeren als Arturo Toscanini) war nicht besonders erfolgreich. Doch schon wenige Wochen später war die Oper in Rom und Palermo zu sehen. 1897 kam sie nach London und Los Angeles, im Jahr darauf nach Paris. Seither hat sie die ganze Welt erobert und dabei immer die größten Sänger angezogen. In den ersten Jahren sorgten Nellie Melba und Enrico Caruso als Mimì und Rodolfo für den Erfolg der Oper. In jüngerer Zeit waren es Maria Callas und Giuseppe di Stefano, Renata Tebaldi und Carlo Bergonzi, Victoria de los Angeles und Jussi Björling, die unsere Herzen schmelzen ließen.
    Und jetzt gehören auch Anna Netrebko und Rolando Villazón zu jener Liste großer Interpreten, wenn sie La Bohème für die Zuhörer des 21. Jahrhunderts zum Leben erwecken. Villazón bringt es auf den Punkt: »Wenn die Oper zwei junge Liebende auf der Bühne zeigt, die bereit sind, füreinander zu sterben, dann muss das Publikum ihre Leidenschaft spüren.«

    1/2008

    Saltan chispas en La Bohème

    La Bohème de Puccini podría haber sido escrita para ellos. Las versiones de las óperas en concierto pueden ser cosas anodinas, pero en la Gasteig de Múnich, Anna Netrebko y Rolando Villazón no tuvieron ninguna dificultad para que surgiera esa química especial que caracteriza todas sus apariciones conjuntas. Como dice Anna Netrebko, «Múnich es un lugar muy especial en mi carrera, y grabar aquí La Bohème, una de las óperas más hermosas de todos los tiempos, y con un reparto tan maravilloso, es realmente un sueño hecho realidad, una experiencia inolvidable que seguiré recordando con cariño durante mucho tiempo». Rolando Villazón asiente: «Para mí, el momento más hermoso en La Bohème es cuando Mimì le dice a Rodolfo en el último acto que él es el amor de su vida. Se trata de uno de los pasajes más expresivos de todo Puccini. Y en nuestra producción intentamos que fuera una escena especialmente íntima».

    Sirvió de ayuda que todo el reparto (incluido el director Bertrand de Billy) tuviera a su favor la baza de la juventud, por lo que existía una credibilidad real en la historia de Puccini sobre unos bohemios sin apenas medios que acaban de empezar a aprender lo que son la vida, el amor y la muerte. Como sugiere Netrebko, «La Bohème es para jóvenes que sientan realmente la historia. Y nosotros encajábamos ahí». La prensa respondió con tanto entusiasmo como el público. El Abendzeitung de Múnich escribió que «La tarde de ayer se centró completamente en la música. Y fue tan sensacional que hasta los escépticos se vieron obligados a caer de rodillas». Classic FM se ha mostrado entusiasta sobre los dos: «Dramáticamente, ambos se desatan mutuamente pasión y energía y las diferentes características de sus respectivas voces proporcionan fuerza y concentración al sonido de cada uno. Así, en ‹O soave fanciulla›, el gran dúo de amor [. . .] tenemos a un Rodolfo latino y apasionado y a una Mimì más delicadamente receptiva, que con la calidez del deseo de él acaba siendo capaz de expresar la rotunda declaración de amor al final».

    Emoción, espontaneidad, intensidad: la ópera de Puccini exige todo ello. Cuando esos elementos entran en juego, como fue claramente el caso en Múnich, hay pocas personas que puedan resistirse a la trayectoria emocional de la ópera. Comienza con una atmósfera de animación delirante, casi desesperada, y se cierra con la muerte de una mujer joven, enamorada y mortalmente enferma. Hasta Claude Debussy, que no es la primera persona que nos viene a la cabeza como un admirador de Puccini, escribió con entusiasmo: «Si uno no se controlara, se vería arrastrado por el puro ímpetu de la música. No sé de nadie que haya descrito el París de aquella época tan bien como Puccini en La Bohème».

    Cuando Anna Netrebko y Rolando Villazón cantan juntos, está garantizado que saltarán chispas. Como publicó el Observer de Londres, son los «Bacall y Bogart de la ópera». Pero la suya no es la habitual relación tormentosa soprano-tenor. En primer lugar, cada uno parece disfrutar realmente con la compañía del otro; un artículo en el Independent de Londres contaba cómo, en una sesión de firmas tras un concierto en el Barbican Hall en octubre de 2006, los dos habían disfrutado pintarrajeando fotos del otro, no con mala intención sino como una travesura de resultas del buen humor reinante. Los dibujos de Villazón mostraron sin ningún género de dudas su talento como caricaturista: en su página web pueden verse algunos de los arteros e ingeniosos dibujos que realiza para matar el tiempo durante los momentos de inactividad en la vida de un intérprete. Varios de ellos se refieren afectuosa pero juguetonamente a producciones en las que ha trabajado con Netrebko.

    Pero, por muy divertido que sea trabajar juntos, Villazón y Netrebko se muestran siempre como artistas plenamente entregados, absolutamente involucrados en la música que están interpretando. Hace unos meses, en este mismo año, Netrebko entró en la «Lista de los 100» de la revista Time que incluía a los «hombres y mujeres cuyo poder, talento o ejemplo moral está transformando el mundo». La revista hablaba de la «combinación de esplendor vocal e intensidad dramática» que caracteriza su trabajo, y que puede oírse en su nueva grabación de La Bohème de Puccini. Los premios de Villazón, entretanto, incluyen una nominación al Grammy a la «Mejor Interpretación Vocal Clásica», un Premio Gramophone, y un Premio Echo y una selección por parte de la revista alemana Opernwelt como «Cantante del Año 2005», en parte por sus interpretaciones en el Festival de Salzburgo junto a Anna Netrebko en La Traviata de Verdi. Los dos cantaron juntos por primera vez en Múnich en 2003. La ópera fue La Traviata de Verdi y Netrebko afirma: «Sentimos de inmediato que había una gran química, algo muy especial». Desde entonces han cantado los papeles de los amantes en Romeo y Julieta de Gounod y han aparecido en Rigoletto de Verdi, en Manon de Massenet y en muchas otras ocasiones, incluidos numerosos conciertos de arias y dúos.

    En 1896 La Bohème no conoció el mayor de los éxitos en un estreno. Pero pocas semanas después de su estreno en Turín (dirigida nada menos que por Arturo Toscanini), La Bohème había viajado ya a Roma y Palermo. Llegó a Londres y Los Angeles en 1897, y a París el año siguiente. Desde entonces ha conquistado el mundo y ha atraído siempre a los más grandes cantantes del momento. Cuando la ópera era nueva, Nellie Melba y Enrico Caruso fueron la Mimì y el Rodolfo que aseguraron su éxito. Más cerca de nuestro tiempo, Maria Callas y Giuseppe di Stefano, Renata Tebaldi y Carlo Bergonzi, Victoria de los Angeles y Jussi Björling han derretido todos nuestros corazones.

    Y ahora Anna Netrebko y Rolando Villazón se han unido a esa lista de distinguidos intérpretes, reviviendo la ópera para los oyentes del siglo XXI. Como señala Villazón: «Cuando la ópera te muestra a dos amantes jóvenes en el escenario que están dispuestos a morir el uno por el otro, el público tiene que sentir su pasión».

    1/2008

    Les étincelles volent dans La Bohème

    La Bohèmede Puccini pourrait avoir été écrite pour eux. Les opéras en version de concert peuvent manquer de vie, mais au Gasteig de Munich, Anna Netrebko et Rolando Villazón n'eurent aucun mal à produire cette alchimie spéciale qui caractérise chacune de leurs apparitions communes. Comme le dit Anna Netrebko, «Munich est une ville qui occupe une place spéciale dans ma carrière, et enregistrer ici La Bohème, l'un des plus beaux opéras de tous les temps, avec une si merveilleuse distribution, est vraiment la réalisation d'un rêve, une expérience inoubliable que je chérirai pendant de longues années.» Rolando Villazón est du même avis: «Le plus beau moment dans La Bohème, pour moi, est celui où Mimì dit à Rodolfo, au dernier acte, qu'il est l'amour de sa vie. C'est l'un des passages les plus expressifs de tout Puccini. Et, dans notre production, nous avons essayé d'en faire une scène particulièrement intimiste.»

    Toute la distribution (y compris le chef, Bertrand de Billy) était plutôt jeune, si bien que l'histoire de Puccini gagnait en crédibilité, avec ses bohèmes démunis qui commencent tout juste à découvrir la vie, l'amour et la mort. Comme le dit Anna Netrebko, «La Bohème s'adresse aux jeunes gens réceptifs à l'histoire. Et nous y étions parfaitement à notre place.» La presse a réagi avec autant d'enthousiasme que le public. L'Abendzeitung de Munich rapportait ainsi: «La soirée d'hier était complètement centrée sur la musique. Et celle-ci était si belle que même les sceptiques furent obligés de tomber à genoux.» Classic FM a encensé les deux interprètes: «Dramatiquement, ils s'entraînent l'un l'autre,et les qualités différentes de leurs voix rehaussent la précision et la définition du timbre l'un de l'autre. Ainsi, dans “O soave fanciulla", le grand duo d'amour [. . .], l'on a un Rodolfo latin passionné et une Mimì plus délicatement réceptive, qui s'épanouit sous la chaleur du désir de l'autre à la fin pour une vraie déclaration d'amour.»
    Émotion, spontanéité, intensité: l'opéra de Puccini exige tout cela. Lorsque ces qualités sont présentes, comme elles l'étaient clairement à Munich, rares sont ceux qui peuvent résister à la trajectoire affective de l'opéra. Il débute dans un climat d'optimisme délirant, et même désespéré, et se termine par la mort d'une femme jeune, amoureuse et malade. Même Claude Debussy, qu'on ne considérerait pas spontanément comme un admirateur de Puccini, notait qu'il fallait se retenir pour ne pas être emporté par la verve de la musique. Pour lui, personne n'a aussi bien décrit le Paris de cette époque que Puccini dans La Bohème.

    Lorsque Anna Netrebko et Rolando Villazón chantent ensemble, l'on est sûr de voir voler les étincelles. Comme le dit l'Observer de Londres, ce sont les «Bacall et Bogart de l'opéra». Ils n'ont cependant pas l'orageuse relation soprano-ténor habituelle. Tout d'abord, ils semblent apprécier la compagnie l'un de l'autre; un article de l'Independent de Londres rapportait comment, lors d'une séance de signatures après un concert au Barbican Hall, en octobre 2006, chacun s'était amusé à défigurer des photos de l'autre, non pas par méchanceté, mais par simple espièglerie. Sans doute Rolando Villazón révéla-t-il alors ses talents de caricaturiste: son site web présente certains des dessins humoristiques qu'il fait pendant les périodes tranquilles de sa vie d'interprète. Plusieurs d'entre eux font allusion, de manière affectueuse mais malicieuse, à des productions où il a collaboré avec Anna Netrebko.

    Quelque amusement qu'ils trouvent à travailler ensemble, Villazón et Netrebko restent des artistes tout à fait consciencieux, complètement engagés dans la musique qu'ils interprètent. Au début de cette année, Anna Netrebko faisait partie de la «liste des cent hommes et femmes dont le pouvoir, le talent ou l'exemple moral transforme le monde» de Time. Le magazine soulignait «le mélange de splendeur vocale et d'intensité dramatique» qui caractérise son travail, et qu'on entend dans le nouvel enregistrement de La Bohèmede Puccini. Les récompenses de Rolando Villazón comprennent une nomination à un Grammy pour «meilleure interprétation vocale classique», un Gramophone Award, et un Prix Echo et une sélection par la revue allemande Opernwelt comme «chanteur de l'année 2005», entre autres pour ses interprétations au Festival de Salzbourg face à Anna Netrebko dans La Traviatade Verdi. Les deux ont chanté pour la première fois ensemble en 2003. C'était La Traviatade Verdi qui était à l'affiche, et Netrebko dit: «Nous avons aussitôt senti qu'il y avait une grande alchimie, quelque chose de très spécial.» Depuis lors, ils ont chanté les rôles des amants dans Roméo et Juliette de Gounod et se sont produits dans Rigolettode Verdi, Manonde Massenet ainsi qu'en bien d'autres occasions, dont beaucoup de concerts d'airs et de duos.

    En 1896, la création de La Bohème ne fut pas un franc succès. Et pourtant, en l'espace de quelques semaines après sa première représentation à Turin (sous la direction de nul autre qu'Arturo Toscanini), La Bohème était arrivée à Rome et à Palerme. Londres et Los Angeles virent l'opéra en 1897, et Paris l'année suivante. Depuis lors, il a conquis le monde, et a toujours attiré les plus grands chanteurs de l'époque. Lorsque l'opéra était encore nouveau, Dame Nellie Melba et Enrico Caruso étaient la Mimì et le Rodolfo qui en assurèrent le succès. Plus près de nous, Maria Callas et Giuseppe di Stefano, Renata Tebaldi et Carlo Bergonzi, Victoria de los Angeles et Jussi Björling ont tous fait fondre notre cœur.

    Et aujourd'hui Anna Netrebko et Rolando Villazón se sont ajoutés à cette liste d'éminents interprètes, donnant vie à l'opéra pour les auditeurs du XXIe siècle. Comme le dit Villazón: «Lorsque l'opéra montre deux jeunes amants sur scène qui sont prêts à mourir l'un pour l'autre, le public doit sentir leur passion.»
    1/2008