PUCCINI La Bohème Netrebko Blu-ray

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GIACOMO PUCCINI

La Bohème
Anna Netrebko · Piotr Beczala · Nino Machaidze
Massimo Cavalletti · Alessio Arduini · Carlo Colombara
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Wiener Philharmoniker · Daniele Gatti

Staged by Damiano Michieletto
Int. Release 05 Nov. 2012
1 Blu-ray Video
0440 073 4772 0 Blu-ray Disc 60i GH
STEREO: PCM / SURROUND: DTS-HD Master Audio 5.0
Picture Format: 1080i High Definition / 16:9
Subtitles: French/German/English/Italian/Spanish/Chinese/Korean
A co-production of ORF, ZDF, NHK and UNITEL CLASSICA
in cooperation with Wiener Philharmonikern, Salzburger Festspielen
Now on DVD – La Bohème Starring Anna Netrebko


트랙리스트

Giacomo Puccini (1858 - 1924)
La Bohème

1.
1:20

Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Act 1

Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

4.
6:10

Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Davide Fersini, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Anna Netrebko, Piotr Beczala, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Act 1

Piotr Beczala, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Act 1

Anna Netrebko, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Anna Netrebko, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Act 2

Anna Netrebko, Piotr Beczala, Paul Schweinester, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Ernst Raffelsberger

Anna Netrebko, Nino Machaidze, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Peter Kalman, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Ernst Raffelsberger

13.
3:42

Anna Netrebko, Nino Machaidze, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Peter Kalman, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Nino Machaidze, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Ernst Raffelsberger

Act 3

Michael Wilder, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Ernst Raffelsberger

Anna Netrebko, Liviu Gheorghe Burz, Michael Wilder, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Anna Netrebko, Massimo Cavalletti, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Anna Netrebko, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Anna Netrebko, Nino Machaidze, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Act 4

22.
1:37

Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

24.
3:51

Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Anna Netrebko, Nino Machaidze, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Alessio Arduini, Carlo Colombara, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

27.
5:58

Anna Netrebko, Piotr Beczala, Alessio Arduini, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Anna Netrebko, Nino Machaidze, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti

Various Artists
29.
7:30

Audience Applause

30.
2:09

Anna Netrebko, Nino Machaidze, Piotr Beczala, Massimo Cavalletti, Alessio Arduini, Carlo Colombara, Davide Fersini, Peter Kalman, Wiener Philharmoniker, Daniele Gatti, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Ernst Raffelsberger

총 재생시간 2:03:43

Netrebko's plush soprano thrills, as does Beczala's ringing tenor, and Nino Machaidze (Musetta) and Massimo Cavalletti (Marcello) combine for a top-level ensemble.

Netrebko's ever-ripening vocal timbre is thrilling in its amplitude, and she has developed into an incisive singing actress who is able to make her performances "read" both onstage and on the home screen. Her face is now as transparently expressive as her voice, and she truly knows how to listen and react to other singers and how to hold a close-up. She offers a radically different but entirely successful rake on "Mi chiamano Mimì," breaking down on "il primo bacio dell' aprile e mio," as if aware that she may not live to see another spring . . . Netrebko puts her richly colored chest register to dramatic use in the more desperate passages of Act III . . . by dint of sheer charm, Beczala triumphs . . . and gives a fine performance filled with sweetness and caressing tone. He and Netrebko have always paired well onstage, and this performance is no exception . . . The Schaunard of Alessio Arduini shows promise; he is an attractive performer who enters energetically into the action and has a voice that is distinctive and pointed in timbre . . . Daniele Gatti and the Vienna Philharmonic do full justice to Puccini's soaring score.

For their spirited, inaugural production, the Festspiele have cannily chosen hip, Italian director Damiano Michieletto, with his trademark contemporary slant. They also have an excellent cast . . . [Polish tenor Piotr Beczala] makes a lean and hungry Rodolfo. Vocally he is ardent of tone and . . . his excellent top notes are all in place. Massimo Cavalletti presents a fine, resonant Marcello . . . a convincing actor. As a highly colourful Schaunard, Alessio Arduini is a real find. His freely ranging, richly focussed baritone is magnetic and he has bags of stage presence. Carlo Colombara makes a reliable Colline . . . [Anna Netrebko]: a compelling dramatic performance. The voice is somewhat thicker . . . at the bottom, but the top notes are still thrilling. Her duets with Beczala are radiant. As Musetta, Salzburg have cast Georgian coloratura Nino Machaidze. Her shrill and sharp-of-tongue creation sings like a dream and looks a million dollars. Daniele Gatti's pacing of the score is immaculate with plenty of punch when required but a refined approach to the atmospheric later scenes. Needless to say, the Vienna Philharmonic are superlative.

. . . [Damiano Michieletto's production] is a convincing and often compelling update that sensitively complements Puccini's score . . . Heading a strong cast, Anna Netrebko is the star draw. Her youthful Mimì is plausibly vulnerable, her illness not overdone with conspicuous coughing, and she is in glorious voice. "Sì, mi chiamano Mimì" is sustained wonderfully . . . and sung with sumptuously rich tone . . . Her upper register resounds magnificently, nowhere more so than in a passionate "Donde lieta uscì" . . . she imbues Mimì's death scene with a rare poignancy, slipping away in sweet delirium. She is well partnered, vocally and dramatically, by Piotr Beczala's Rodolfo . . . Beczala displays an almost ideal strength and fluidity . . . Massimo Cavalletti is a solid Marcello, ably supported by Alessio Arduini's Schaunard and Carlo Colombara's Colline . . . the performance has most ingredients of a classic . . . Gatti's conducting is sparklingly agile in the fast-paced sections . . . a Rolls-Royce orchestra (the Vienna Philharmonic) and top-class voices . . . [a] well-recorded performance . . .

Anrührend. Effektvoll. Bekannt und doch neu . . . [Netrebko] singt konzentriert, zart, wunderbar. Mit flutenden Dunkelsilbertönen, die warm und blühend sind . . . Das Moderne, die filmartige Schnitttechnik die raffinierte Polyphonie des schillernden Stimmgewebes dieser Oper wird vorgeführt . . . [Beczala] und Netrebko harmonieren wunderbar im Timbre.

Die Attraktion . . . ist natürlich Anna Netrebko mit ihrem wunderbar geschmeidigen, dunkel getönten Sopran, der ihrer Mimì eine leidenschaftlich-tragische Note verleiht . . . Die Wiener Philharmoniker unter Daniele Gatti begleiten einfühlsam.

. . . [Netrebko]: dès qu'elle ouvre la bouche, miracle! . . . un soprano gorgé de sucs, et sur un édredon de legato, cette voix fait couler les larmes d'une tragique destinée: un accomplissement . . . [le Rodolphe de Piotr Beczala] déborde de dons musicaux et de sensibilité . . . Au pupitre, Daniele Gatti impose aux Wiener Philharmoniker une cohésion pharamineuse: ce n'est plus un orchestre, c'est un torrent de crème fouettée!

La lecture moderne de Damiano Michieletto dynamise un casting de premier choix . . . À chaque moment de cette représentation, le spectateur ne peut que sentir palpiter le sens de ces lignes de la préface de Scènes de la vie de bohème . . . Or si la souffrance des personnages nous émeut, ce n'est pas uniquement grâce aux qualités d'acteurs des différents chanteurs, ici brillamment exploitées. C'est également grâce à la direction d'orchestre de Daniele Gatti. La partie orchestrale met toujours en lumière les inflexions de la sémantique contenue dans le texte du livret. Et ce de bouleversante manière . . . Daniele Gatti et les musiciens du Philharmonique de Vienne suivent en tout point . . . [le] visée de Puccini qui est de faire de la musique l'expression de l'intériorité des personnages . . . Mais, naturellement, si l'émotion contenue en chaque personnage nous parvient avec autant d'intensité, si leur destinée nous touche avec autant de force, on le doit en tout premier lieu au talent des chanteurs réunis ici.
Massimo Cavalletti est un Marcello constamment convainquant, la Musetta de Nino Machaidze brille par son naturel, Alessio Arduini compose un Schaunard au caractère affirmé, et Carlo Colombara nous offre une interprétation saisissante de Colline . . . Piotr Beczala est loin de faire pâle figure par rapport à ces grandes figures du passé. Si le brillant ténor polonais donne à Rodolfo des traits d'une grande humanité, composant une figure qui nous touche au plus profond, ce n'est pas seulement grâce à sa technicité sans faille alliée à une grande justesse, c'est également grâce à sa connaissance empirique si fouillée du rôle . . . Mais une présence parmi toutes ces fortes incarnations se distingue particulièrement, au point qu'il faudrait lui décerner un prix pour ce rôle si cela était possible, celle d'Anna Netrebko, qui retrouve avec Mimì l'un de ses grands rôles. Avec un sens inné de la dramaturgie, elle parvient à nourrir chaque instant la fragilité de ce personnage, sa vulnérabilité même, qui la rend tellement humaine et la rend si propre à faire naître notre émotion. La presse ne s'y est pas trompée, saluant uniformément l'engagement scénique et les qualités vocales d'Anna Netrebko, parvenues à leur plein épanouissement . . . Images: Le master Haute Définition délivre une bonne précision d'ensemble et les couleurs assez saturées de la production s'affichent avec naturel à l'écran. Les noirs sont assez profonds et les contrastes satisfaisants . . . Son: Le mixage stéréo expose les voix avec une précision remarquable, au-devant d'un orchestre bien ventilé et assez détaillé . . . Les enceintes arrière sont bien intégrées à l'ensemble et parviennent à apporter une respiration à la reproduction.