RAVEL, DEBUSSY / von Otter, Hagley, Boulez

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MAURICE RAVEL
Shéhérazade
(for Soprano and Orchestra)

Le Tombeau de Couperin
(Orchestral version)

Pavane pour une Infante défunte

Menuet antique

CLAUDE DEBUSSY
Danses for Harp and Orchestra

5 Poèmes de Charles Baudelaire

3 Ballades de François Villon
Anne Sofie von Otter
Alison Hagley · Lisa Wellbaum
The Cleveland Orchestra
Pierre Boulez
Int. Release 01 Apr. 2004
1 CD / Download
0289 471 6142 4 CD DDD GH


트랙리스트

Maurice Ravel (1875 - 1937)
Shéhérazade, M.41

Sur des Vers de Tristan Klingsor

1.
0:00
9:55

Anne Sofie von Otter, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez

Le tombeau de Couperin

Orchestral version

Pavane pour une infante défunte, M.19

Menuet antique

The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez

Claude Debussy (1862 - 1918)
Danses for Harp and Orchestra

Lisa Wellbaum, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez

5 Poèmes de Charles Baudelaire

Trois ballades de François Villon

Alison Hagley, The Cleveland Orchestra, Pierre Boulez

총 재생시간 1:16:07

Pierre Boulez is a superb interpreter of both of these composers, and this disc is pure magic from start to finish. His Gallic instincts are matched by the precision playing of his US orchestra, the results immediately obvious in the opening "Shéhérazade", with Anne Sofie von Otter brilliantly conveying the exotic allure of Ravel's mesmerising score.

Pierre Boulez as a conductor? Brilliant, but so cold and clinical -- that has been the line for years, but the stereotype scarcely suits the Boulez who conducts Ravel and Debussy with the Cleveland Orchestra on DG's disc. Ravel's haunting "Shéhérazade" shimmers with a sensuality scarcely matched by any past recording. And this is the man who doesn't feel? . . . in these 1999 recordings from Cleveland's Masonic Auditorium the sound is refined and delicate, as though conjured from the players with a feather But these oriental dreams would scarcely be this swooning and hypnotic without Anne Sofie von Otter, she opens the set as though in trance, scooping up slightly to the repeated first word "Asie", keeping her line fluid and intimate as Asia's wonders are contemplated and love comes and goes.

[von Otter]:
From the first cry of 'Asie' in the opening song, von Otter beguiles using a hushed, yet expectant quality. Throughout her soft singing is exquisite. The banlance between voice and orchestra has all the sublety this extended prologue requires . . .

[Boulez]:
I haven't enjoyed a mixed orchestra and song disc as much as this for years. The sound throughout is exceptionally vivid, and Boulez, the orchestra and his soloists provide exemplary performances at almost every turn: heartily recommended.

Boulez gives us a beautifully poised programme here of Ravel and Debussy imagining distant places and bygone ages . . . These are long-standing Boulez specialities . . . just perfect.

. . . everything on this CD is of extremely high quality, and if they were your only performances of the pieces in question, you would have no reason to be dissatisfied . . . With von Otter, we're off to a good start and things stay good throughout ¿ this is one of the elite versions, and being supported by so discerning a hand on the podium and an orchestra that can play with such refinement doesn't hurt the cause, either . . . this is a superb performance with the expected accumulation of delights in the form of relevant inner voices that one may not have previously noticed.

The colour and timbre of von Otter's light mezzo has a special way with this cycle. She is one of the few living singers to maintain a truly hushed voice and she is accompanied by supersensitive orchestral playing under the baton of Pierre Boulez

Der Maestro der Moderne präsentiert im Theater an der Wien einen märchenhaft schönen Musiktheaterabend . . . Noch nie live in Wien zu hören waren die 'Répons', das so komplexe wie faszinierende, sinnliche, spannend zu hörende Raumklang-Hauptwerk von Pierre Boulez . . . Erst Ende der Neunziger entschloss sich Boulez, das Stück mit seinem Ensemble Intercontemporain auf CD aufzunehmen -- in einer übrigens auch technisch exemplarisch guten Einspielung.

Ein weiterer und nicht unwesentlicher Baustein in der Debussy/Ravel-Diskographie von Pierre Boulez . . . Boulez bleibt seiner Maxime treu: Klangstrukturen statt Klangschwelgerei! . . . Die Schönheit steigt bei Boulez nicht aus silbrigen Grauschleiern auf, hat nichts Idiomatisches -- das Streben nach Objektivität erzeugt sie ganz beiläufig, unprätentiös. Clarté ist eben doch mehr als ein Klischee . . . Anne Sofie von Otter ist an stimmlicher Artistik, an Wärme und Tiefe und nicht zuletzt in der Artikulation des Französischen Maria Ewing auf Rattles Einspielung überlegen.

Wenn Pierre Boulez ein Programm zusammenstellt, ist alles bedacht . . . Alle Musik auf unserer Platte trägt eine Maske oder zumindest einen Schleier. Was für Boulez, mit dem extrem beweglichen Cleveland Orchestra, natürlich keineswegs Anlass für schummrigen "Impressionismus" ist, sondern Bekenntnis zu messerscharfer "clarté". Der betörende Klang überdeckt nie die wohlbedachte Struktur.

Anne Sofie von Otter ne force jamais l'expression. Elle établit entre l'émotion qui se dégage de la musique de Ravel et son idéale beauté un espace, une distance. On est conduit ailleurs. Pierre Boulez fait mieux que l'accompagner. La manière dont il fait ressortir toute la richesse orchestrale de Shéhérazade nous inviterait à regarder cette oeuvre comme un poème symphonique avec voix . . . Tout est dosé, exact, sans aucun manièrisme. Il y a là droiture et rigueur, qualités essentiellement ravéliennes.

Il y a maintenant Anne Sofie von Otter, qui a trouvé elle aussi le ton juste, celui qu'il faut pour une oeuvre aussi irréelle que précise, aussi rêvée que composée avec la rigueur propre à Maurice Ravel. Anne Sofie von Otter ne force jamais l'expression. Elle établit entre l'émotion qui se dégage de la musique de Ravel et son idéale beauté un espace, une distance. On est conduit ailleurs.
Pierre Boulez fait mieux que l'accompagner . . . Tout est dosé, exact, sans aucun maniérisme. Il y a là droiture et rigueur, qualités essentiellement ravéliennes.

Boulez desentraña con su maestría habitual tres joyas de la orquestación como son "Le tombeau de Couperin", "Pavana para una infanta difunta" y "Minueto antiguo", destacando infinidad de matices tan sólo insinuados en la partitura por Ravel. Es de destacar también la delicadeza con la que la arpista Lisa Wellbaum va dibujando las acuáticas sensaciones que se desprenden de las "Danzas sacras y profanas" de Debussy.

La milagrosa precisión, el refinamiento de las «nuances», la fusión armónica de los timbres y el análisis en profundidad . . .

Boulez vond in Anne Sofie von Otter duidelijk zijn ideale partner voor de vertolking van de cyclus.