REPIN LUGANSKY Violin Sonatas 4778794

. . . Repin and Nikolai Lugansky demonstrate in this trio of sonatas not only their love for the music but also their stylistic and emotional insight, their broad spectrum of colour and the way that they work so closely and instinctively together . . . Repin's and Lugansky's subtlety of expression is a major factor in making this so outstanding, so ravishing and so spine-tingling. Both musicians give of their utmost and, when the musicians in question are Repin and Lugansky, that makes for something exceptional.

This is one of the finest performances I have ever heard of the Janáček, played with breathtaking conviction and an utterly persuasive grasp of Janáček's idiom . . . Their new disc is worth getting for this performance of the Janáček alone, but the rest is every bit as impressive.

. . . [Franck]: Repin and Lugansky plot a lucid pathway through its labyrinth of interlocking, dovetailing themes . . . in the finale [of the Grieg] Repin's pinhead-subtle expressive slides between notes is delightful . . . Repin and Lugansky match ardent physicality with rare musical intelligence.

From the first notes of Janácek's Violin Sonata it's clear that this is going to be a recital of exceptional quality. The searing intensity with which Vadim Repin launches into the angular opening phrase is a thrilling sign of things to come. The whole performance is passionately projected by both Repin and Nikolai Lugansky and there's also a superb grasp of Janáček's rugged lyricism: the propulsive cells that make up much of the work's musical argument are driven along with rhythmic energy that is combined with a magnificent sense of musical line . . . without ever resorting to exaggeration, Repin and Lugansky produce playing that is gripping and extremely expressive . . . it is hard to imagine a more convincing account [of the Grieg Sonata] than the one given here by Repin and Lugansky. While the fiery intensity of their playing in the more animated music is remarkable, so too is their ability to project the calmer, unforced singing lines' quiet fervour. These same qualities are heard to memorable effect in the Franck Sonata . . . this is an outstanding release.

The obvious empathy that exists between these two artists, coupled with the invaluable experience garnered from playing together over many years, brings enormous dividends to this warmly recorded programme . . . Repin and Lugansky overcome any hint of routine, delivering a relatively straightforward account that is sparing in its use of rubato and avoids any excessive indulgence. I particularly admire the purity with which they approach the first movement and the almost childlike simplicity found in the phrasing of the opening melody of the Allegretto poco mosso, here delivered at an almost ideal tempo. These qualities prepare one far more effectively for the searing intensity that is to follow both in the passionate second movement and in the climaxes of the Finale . . . Repin and Lugansky deliver an almost expressionist account of the Janácek exploiting every nervous tick in the music to thenth degree but without ever sacrificing precision and unanimity of ensemble . . . [Grieg]: Repin and Lugansky bring freshness to the outer movements whilst investing the central movement with great affection. Superb.

The playing and the sense of ensemble are both magnificent . . . [their playing has much] refinement and a sense of light and shade . . .

[A] well-honed disc . . . [Janácek]: Repin and Lugansky address the work with ardor and affection resonates from the first bars . . . [Grieg]: exquisite colors from pianist Lugansky . . . [The outpouring of melody] accosts us with such lush vitality -- and in brilliant sound courtesy of engineer Martin Litauer -- that we must succumb to the passion of the moment . . . The level of technical and emotional commitment for these expressive works has never been in doubt.

Repin and Lugansky make a formidable duo, finely matched in tone and both true virtuosos . . . it's impossible not to respond to this vital, wholehearted playing.

The Franck is fantastic . . . the Janácek is fantastic.

Der russische Geiger Vadim Repin schafft es, mit Nikolai Lugansky am Klavier, so süße Sachen wie das Thema aus Francks Kopfsatz ganz luftig-leicht und ohne Anflug von falscher Sentimentalität zu spielen . . . Repin und Lugansky musizieren leidenschaftlich, halten die Grenzen des Wohlklangs aber immer im Blick . . . ein sehr vollkommenes Recital . . . [Die drei Violinsonaten sind] verbunden durch das vollkommene Zusammenspiel zweier Musiker, die über ihrer technischen Souveränität das Staunen nicht verlernt haben.

Repin und Luganksy gelingt das Kunststück, immer die Balance zwischen extrovertierter Impulsivität und binnenmusikalischer Spannung zu halten . . . [zusammen mit Luganskys konturiertem Klavierspiel gelingt] eine gespannte Ruhe vor dem Sturm, der sich im folgenden Allegro orkanartig austobt, ohne dass die Interpreten über den rhythmisch-melodischen Feinschliff berserkerhaft hinwegbrausen. Auch hier gewahrt ihr hellhöriges Gespür die Prägnanz des Details, ohne die der Schwung nur aufgeblasen wäre . . . Solch minuziös gestaltende, jede Finesse in den großen Bogen einspannende Bravour trifft mit eloquenter Exaktheit und Hochspannung des Ausdrucks auch die Eigentümlichkeiten von Janáceks Sonate . . . Mit solch dramatischer Verve werden die drei sehr gegensätzlichen Werke zu Hochenergie-Kraftwerken, die bei aller maßgeschneiderten interpretatorischen Differenzierung doch gerade in dieser Konstellation ungeahnte Wirkung zeigen.

Draufgängertum und Sensibilität ¿ das ist, wie das furiose Duo Repin/Lugansky hier hören lässt, nur scheinbar eine Paradoxie: Sie wahren Lyrismus vor dem Klischee des Mauerblümchen-Musizierens und legen umgekehrt die Nervenstränge der Expressivität und Leidenschaft auch in den Momenten zurückhaltender Empfindung frei. Repin und Luganksy gelingt das Kunststück, immer die Balance zwischen extrovertierter Impulsivität und binnenmusikalischer Spannung zu halten . . . Mit solch dramatischer Verve werden die drei sehr gegensätzlichen Werke zu Hochenergie-Kraftwerken, die bei aller maßgeschneiderten interpretatorischen Differenzierung doch gerade in dieser Konstellation ungeahnte Wirkung zeigen.

[Die Werke werden] klangschön auf solidem Niveau zu Gehör gebracht. Luganskys runder, glasklarer Ton schmeichelt sich unaufdringlich ins Ohr . . . [Repins Ton ist brillant], seine Technik vollendet, sein Musiziersinn offensichtlich . . .

Repin und Lugansky sind offensichtlich ein sehr gut aufeinander eingespieltes Team . . . Bei Repin und Lugansky bestimmen emotionale Kontrolle, Kultiviertheit und die genaue Dosierung von Spannungsmomenten den Interpretationsansatz wesentlich. All das rundet sich dann zu einer geschlossenen und durchdachten Konzeption. Die Klangtechnik hat beide Instrumente sehr präsent und klar abgebildet.

Deutsche Grammophon a encore le flair ¿ Dieu merci! ¿ de réunir deux solistes de trempe internationale. . . Du grand art. Du grand style, surtout. On mesure le fossé entre ces deux solistes et une pléiade de très bons musiciens qui signent des disques quatre étoiles sans se hisser au-dessus de la mêlée. Ici, nous sommes clairement en présence de deux calibres qui ont éprouvé leur art en se confrontant aux plus célèbres chefs et orchestres. Cette expérience de la scène se ressent dans leur interprétation. Il y a là un luxe de sonorités, une palette de nuances qui sont l'apanage des grands. Par instants, c'en est presque trop, tellement Vadim Repin soigne ses volumes et développe un legato souverain. Et pourtant, le violoniste sibérien renoue avec une insolence d'adolescent dans la Deuxième Sonate en sol majeur de Grieg. Cette musique est un perpétuel jaillissement d'idées, spontanées et savantes à la fois ¿ d'où le parallèle avec Mozart, comme Repin le souligne dans la notice explicative. Le piano souple et nerveux de Lugansky épouse son archet lumineux et fier: écoutez ce thème bondissant dans le deuxième mouvement. Irrésistible! La Sonate de Janácek, elle, explore des contrées beaucoup plus sombres . . . On ira du côté de Repin pour la somptuosité de l'étoffe ¿ qui nous a surpris dans un premier temps ¿, l'aristocratie sauvage, la richesse des inflexions (très beau deuxième mouvement). La prise de son réverbérée donne la sensation d'un grand instrument au dégradé infini. La Sonate de Franck profite de cette veine romantique. Les phrases se déploient tout en courbes. Nikolai Luganski se délecte de sa belle sonorité plantureuse, un rien narcissique, le violon s'y love avec un lyrisme suave . . . le discours est mené avec intelligence. Repin sort le grand jeu ¿ avec quelques portamenti à l'ancienne ¿ dans le deuxième mouvement. Sublime mouvement lent ("Recitativo-Fantasia"), riche en nuances secrètes. Et écoutez la manière dont Repin ourle la mélodie si tendre de l'Allegretto final. Fluide, admirable, Lugansky est transporté par le lyrisme si communicatif de son partenaire.