CHIN Xi Ensemble Intercontemporain

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UNSUK CHIN

Akrostichon-Wortspiel
Acrostic Wordplay (1991/1993)

Fantaisie mécanique (1994, rev. 1997)

Xi (1997/1998)

Doppelkonzert
Double Concerto (2002)
Ensemble Intercontemporain
Int. Release 03 Jan. 2005
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DDD 0289 477 5118 2 GH
20/21 Series
World-premiere recordings


Small wonder that Ms. Chin is garnering accolades . . . Arresting, thoughtful and rewarding.

Define this music: it keens and peeps and trills and flirts with words and meanings and fragments of sound; it's rigorously organized; it's expressionistic, it makes Asian sounds on Western instruments. Unsuk Chin, a 43-year-old Korean composer, is certainly having it all, working simultaneously in styles that might once have seemed mutually exclusive. The music on this retrospective disc . . . has some of the playfulness of, say, George Crumb; some of the rigor of Pierre Boulez; and some of the world-music influence of Ms. Chin's Asian heritage. In short, it's every flavor of the month . . . this isn't easy listening: The music keeps jumping out, doing unexpected things. But it is arresting, thoughtful and rewarding.

There is impressive craftmanship on display here . . . We¿ll follow her development with interest.

These performances are stunning, and beautifully recorded. This is the fruit of several different recording occasions, some of them live concert, yet the production standards are so good, and the level of the playing so dead-on, that it doesn't matter whether or not this is a studio product. A composer simply cannot be better served by such players, conductors, and engineers.

Das Ensemble Intercontemporain, das den größten Teil dieser Arbeiten in Auftrag gegeben hat, legt die Werke nun in mustergültigen, Maßstäbe setzenden Interpretationen vor. Beeindruckend gelingen den Musikern aus Paris vor allem die Vermittlung der scharfen Kontraste in der "Fantaisie mécanique" sowie die Realisation der raffinierten, von Atemgeräuschen ausgehenden Bogenform in "Xi".

Ein Porträt der in experimentellen Ausdrucksbereichen arbeitenden koreanischen Komponistin und Ligeti-Schülerin Unsuk Chin (geboren 1961), die eine ganz eigene, traumatisch kraftvolle Tonsprache entwickelte.

Avec une technique très maîtrisée, Piia Komsi restitue des ambiances contrastées et surprend par la fusion qu'elle obtient des timbres instrumentaux de l'ensemble. Le début de la "Fantaisie mécanique" (1994, rév. 1997), tout comme celui du Double Concerto (2002) laissent clairement transparaître par leurs caractéristiques rythmiques l'influence du maître, Ligeti. Le concerto, seule pièce à vraiment évoquer cette lumière liée, chez Chin, à une dimension onirique, doit sa clarté cristalline à quelques harmonies spectrales mais surtout à un centrage acoustique sur l'aigu. C'est une magistrale leçon de raffinement du rapport entre électronique et sons instrumentaux qu'offre la lente progression de Xi (1997-98). L'alliage de cette temporalité très particulière et d'un univers sonore très personnel fait sant doute de cette pièce la plus prenante de ce recueil. On ne peut que se réjouir de voir s'élargir la diffusion des oeuvres d'une créatrice au talent évident.

Prise de son détaillée et spacieuse en adéquation avec le style de ces partitions riches en couleurs.
C'est une partition expressive, bien servie par le jeu dynamique des interprètes.