Itżs a fascinating collection, with some striking unearthings such as "Dove mai trovar quel ciglio?" . . . in which Villazón adopts a wheedling, furtive manner for asides commenting sardonically on a bride and groom, whilst ostensibly praising them . . . the range of Villazón's technique is demonstrated by his rapid-fire syllable-shower of "Clarice cara mia sposa" .

. . . an outstanding substitute solo in a Hasse opera . . . Villazon is at his best in the comic numbers.

. . . this is a collection of real Mozart obscurities. And . . . Villazón brings them to life. He has performed these works frequently in recital, and it shows: throughout, he has a relaxed way of getting into character. Sample "Con ossequio, con rispetto", from Piccinni's "L'astratto, ovvero il giocator fortunato", for an example of suppressed sarcasm that most singers would just leave alone. Deutsche Grammophon contributes clear sound from none other than Abbey Road studios, and the result is an album that should find a place in large Mozart collections and those of Villazón fans as well.

Rolando Villazón singt auf seinem Album . . . schön, frei und sensibel.

. . . [Villazón ist] ganz in seinem Element . . . Mozart [ist] ein Genie des Ausdrucks menschlicher Gefühle. Diese unmittelbar expressive Seite seiner Musik rückt Villazón entschlossen in den Vordergrund -- ohne dabei je die Zwischentöne und den Text aus den Augen zu verlieren . . . Die Strahlkraft von Villazóns Tenor ist . . . ungebrochen. Antonio Pappano ist ein kompetenter, sensibler Begleiter . . .

. . . [In der Arie "Con ossequio, con rispetto" KV 210] mischen sich humorvoll Ehrerbietung und Beschimpfung -- was Rolando Villazón entsprechend darzustellen weiß . . . Villazón leuchtet die emotional höchst unterschiedlichen Partien sensibel, ohne Überzeichnung und hin und wieder mit einem Schuss Humor aus. Das London Symphony Orchestra unter Antonio Pappano begleitet nuanciert, frisch und transparent . . . [eine] schöne Liebeserklärung des Tenors an den Komponisten -- und darüber hinaus eine echte Bereicherung des Klassikrepertoires.

Mir waren die Titel bislang alle unbekannt, aber so, wie sie hier präsentiert werden, lohnen sie das Kennenlernen! Mozart tut nicht nur Villazóns Stimme gut, die ihren alten Schmelz und ihren spezifischen Charme wieder gewonnen hat, er fordert auch seine Musikalität und seine gestalterische Intelligenz heraus, und beides zeigt er hier in hohem Maße. Für jede der zehn Arien findet der Sänger einen eigenen Tonfall, in der Buffonerie wie im Affekt der Opera Seria ist sein Vortrag gleichermaßen imaginativ und charismatisch. Als Pulcherio in "Lo sposo deluso" und als Kapitän Faccenda in Piccinnis "L'astratto" zieht er alle Register komischer Gesangskunst, wobei ihm Maestro Pappano kaum minder komisch in einer Nebenrolle assistiert; in die zeremoniöse Huldigungsarie "Tali e contanti sono" mischt er ironische Untertöne und legt sich dann wieder herzerwärmend ins Zeug, wenn es um Liebesschmerz und grausame Schicksale geht. Unerschrocken meistert Villazón Koloraturen und Kadenzen . . . Antonio Pappano zeigt mit dem London Symphony Orchestra, dass es auch jenseits der Originalklang-Religion einen Zugang zu Mozart gibt, wenn man seine Musik mit dem Herzen und im Kopf begriffen hat. Dieses Recital besitzt etwas, das heute eher selten geworden ist: einen persönlichen Ton, eine persönliche Botschaft.

. . . Villazón n'a rien perdu de ses talents d'acteur, ici particuličrement précieux . . . le LSO dirigé par Antonio Pappano lui offre le plus luxueux des écrins.