GLUCK Orfeo ed Euridice / Fagioli, Hartelius

CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK

CD 1
Orpheo
Highlights of the versions for Vienna (1762) and Paris (1774)

CD 2 & 3
Orfeo ed Euridice
Complete recording of the original version (Vienna 1762)
Franco Fagioli · Malin Hartelius
Emmanuelle De Negri
Accentus Chamber Choir
Insula Orchestra · Laurence Equilbey
Int. Release 11 Sep. 2015
3 CDs / Download
0289 479 5315 9
ARCHIV Produktion


Track List

CD 1: Gluck: Orfeo ed Euridice / Orpheo - Highlights Of The Versions For Vienna (1762) And Paris (1774)

Christoph Willibald von Gluck (1714 - 1787)
Orfeo ed Euridice

Vienna Version (1762), Wq. 30; WOTG/LiebG I.A.30

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Act 1

Scene 1

Franco Fagioli, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Scene 2

Emmanuelle De Negri, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Paris Version (1774), Wq. 41; WOTG/LiebG I.A.41

Act 1

Scene 2

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Vienna Version (1762), Wq. 30; WOTG/LiebG I.A.30

Act 2

Scene 1

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Paris Version (1774), Wq. 41; WOTG/LiebG I.A.41

Act 2

Scene 1

Scene 2

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Vienna Version (1762), Wq. 30; WOTG/LiebG I.A.30

Act 2

Scene 2

Franco Fagioli, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Act 3

Scene 1

Franco Fagioli, Malin Hartelius, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Malin Hartelius, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Scene 3

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Malin Hartelius, Emmanuelle De Negri, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Total Playing Time 1:06:38

CD 2: Gluck: Orfeo ed Euridice

Christoph Willibald von Gluck (1714 - 1787)
Orfeo ed Euridice

Vienna Version (1762), Wq. 30; WOTG/LiebG I.A.30

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Act 1

Scene 1

Franco Fagioli, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Scene 2

Franco Fagioli, Emmanuelle De Negri, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Emmanuelle De Negri, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Act 2

Scene 1

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Total Playing Time 38:02

CD 3: Gluck: Orfeo ed Euridice

Christoph Willibald von Gluck (1714 - 1787)
Orfeo ed Euridice

Vienna Version (1762), Wq. 30; WOTG/LiebG I.A.30

Act 2

Scene 2

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Act 3

Scene 1

Franco Fagioli, Malin Hartelius, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Malin Hartelius, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Malin Hartelius, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Scene 2

Franco Fagioli, Malin Hartelius, Emmanuelle De Negri, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Scene 3

15.
0:00
0:22

Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Franco Fagioli, Malin Hartelius, Emmanuelle De Negri, Accentus Chamber Choir, Insula Orchestra, Laurence Equilbey

Total Playing Time 47:16

. . . [Fagioli's sound is sweet and rich and he finds great expression] in the melancholic, heroic and seductive strains of the Greek lyre-plucker . . . Fagioli swoops from chesty tenor up to soprano and back again (sometimes in one breath), and he fills out Gluck's lines with rich vibrato and plenty of ornamentation . . . It's a beautiful and dramatic performance . . . [the Insula Orchestra and Accentus choir] are led by Equilbey with verve and delicacy . . . Equilbey also sensibly lets the pace slacken for Orfeo's great lament, "Che faro", allowing it to be a true turning point in the drama . . . Emmanuelle de Negri's Amore is delightful.

. . . elegant, lucid . . . [Franco Fagioli] has a voice that is vibrant and emotional . . . Laurence Equilbey conducts her period-instrument Insula Orchestra with a keen grip on rhythm and contrasts.

. . . [Fagioli is vocally impressive, one] cannot help but be struck here by his even purity of line, the androgynous beauty of his tone and his sparing use of those baritonal lower registers . . . Equilbey and the Insula Orchestra are painstaking in their re-creation of Gluck's original sound world . . . [the Accentus Chamber Choir] is exceptional in its nobility and fervour: in Act 2 they are extraordinarily touching as the Furies slowly yield to the power of Orfeo's singing.

Fagioli does vocally outstanding work in that bravura addition on Disc 1, here "Addio, o miei sospiri", with many challenging cadenzas thrown in . . . Emmanuelle de Negri's cool aplomb makes Amor's music effective and convincing.

. . . what counts is the quality of the singing and playing of the Vienna version -- and it's great . . . [the Insula orchestra and its conductor Laurence Equilbey] are excellent. Ms Equilbey chooses sensible tempos throughout and the precision of the playing is stunning . . . [the chorus] is also alert and sing with homogenous perfection . . . The soloists are eminent . . . [Franco Faglioli] is tremendously good. The sheer beauty of his voice is stunning and his nuanced expressivity impresses.

Countertenor Franco Fagioli brings virtues to this Vienna 1762 edition of "Orfeo" that are significant. His production is uniform throughout its extensive range, with a moderate but integrated color shift only in his lowest notes. He can phrase fluidly, and both swell and diminish his tone effectively -- beautifully, in fact, in the recitative, "Ah, finisca, e per sempre." His cantabile singing in his various "arie d'affetto", especially the inevitable "Che farò senza Euridice," is poised and restrained . . . He interprets intelligently, and ornaments stylishly . . . his co-stars Malin Hartelius and Emmanuelle de Negri display a welcome agility with their brief turns and light figuration . . . Hartelius and Negri are among the finest Eurydices and Amores out there: the former conveying the ABA succession of terror and longing for lost peace in "Che fiero momento!" most convincingly; the latter possessing just the right, light, varied, and teasing timbre for "Gli sguardi trattieni." Equilbey conducts with spirit, balance, and discipline, yet varies her tempos wisely.

. . . excellent . . . The Insula Orchestra and the superlative Accentus Chorus under Laurence Equilbey deliver a knockout performance . . . [the cast] is splendid . . . Fagioli takes the castrato rôle with his unique wide timbre, succulent low notes and plenty of character . . . superb . . . the additional highlight-disc, compiled from both versions, is a real kicker! . . . here it is an actual bonus . . . what options of beauty!

The meaty-sounding period performance orchestra Insula and the superlative Accentus chorus under Laurence Equilbey deliver a knockout performance, and the cast of three (very economical, indeed!) is splendid . . . Fagioli takes the castrato role with his unique wide timbre, succulent low notes and plenty of character.

. . . hervorragend musiziert . . . Laurence Equilbey disponiert souverän, ohne jede historisch informierte Tempobolzerei. So kann das Insula Orchestra mit wunderbarer Innenspannung die Stringenz der Wiener Originalversion entfalten. In den geradezu coolen Tänzen, besonders in der trocken, fast im Singer-Songwriter-Stil von der Harfe begleiteten Arie "Deh, placatevi con me" des Titelhelden, wirkt diese Musik ganz zwanglos heutig. Den Orfeo gibt der sehr männlich klingende Counter Franco Fagioli mit gewohnter Geläufig- und überraschender Expansionsfähigkeit . . . eine erstklassige Operngesamtaufnahme.

. . . [obwohl Fagioli] langsame Arien intensiv, ausdrucksstark zu gestalten vermag, beeindruckt er doch am nachdrücklichsten in Virtuosen-Arien mit Koloraturfeuerwerken und leuchtenden Spitzentönen . . . Malin Hartelius singt die Euridice mit bewegendem Ton . . . Emmanuelle de Negri gibt den Amore mit jugendlicher Frische. Der Kammerchor Accentus und das Insula Orchestra singen und spielen auf hohem Niveau . . .

Fagioli beeindruckt mit einer angenehm timbrierten und perfekt geführten Stimme ¿ klar und rein in der Höhe, kernig in der Tiefe, rasant in den Koloraturen. Der Klagegesang um die verlorene Euridice, wahrscheinlich das bekannteste Stück aus Glucks Oper, gelingt ihm so ausdrucksstark, dass man sich über den glücklichen Ausgang der Geschichte danach gar nicht mehr wundert.

. . . un jalon dans la carrière d'un contre-ténor incontournable . . . [ce CD] met en vedette le fabuleux Franco Fagioli . . . Un très bel équilibre entre les différents registres vient parachever cette voix surprenante et qui trouve pour lui, dans cette période musicale, un bel épanouissement . . . Emmanuelle de Negri et Malin Hartelius, dans les rôles secondaires d'Amore et d'Euridice amènent un équilibre charmant, chacune dans leur tessiture . . . Les choeurs sont admirablement conduits et offrent une trame au dénouement avec une tension dramatique assez juste.

D'une partition riche et poétiquement très élaborée dans ses passages et transitions d'un tableau à l'autre, la chef réunit ses deux phalanges: Insula l'orchestre, Accentus, le choeur. Dans le rôle d'Orfeo, . . . [Fagioli] convainc par son chant surexpressif mais sincère et mesuré, où justement la virtuosité et la surperformance de l'interprète . . . ne contredit pas le souci d'expressivité ni le culte de la poésie pure, souvent élégiaque, défendus du début à la fin par Gluck et Calzabigi. Le contre-ténor argentin maîtrise même la ligne vocale, le phrasé spécifique de Gluck, -- ce pathétique intérieur souvent sublime qui cultive la réflexion et le sentiment / préromantique, sur l'action à tout craint -- , son attention au texte, favorisant les piani plutôt que les cascades creuses et décoratives. Malin Hartelius, ­Eurydice aimable, surtout l'Amour tendre, compatissant et souvent salvateur d'Emmanuelle de Negri éclairent elles aussi cette lecture dramatiquement séduisante.

Une nouvelle grande référence . . . Par ses moyens, sa technique et sa musicalité exceptionnelle, Franco Fagioli est sans doute le seul contre-ténor à pouvoir rendre justice à l'art perdu des castrats. Un art qui n'est pas que pure virtuosité: chez Fagioli, souffle impeccablement contrôlé, timbre riche, vélocité exceptionnelle dans les vocalises, ou variations dans les reprises sont avant tout mis au service de l'expressivité dramatique . . . A ses côtés, Malin Hartelius est également dramatiquement excellente, musicale, variant les couleurs comme une vraie belcantiste. Son "Che fiero momento" est remarquable d'expressivité. Emmanuelle de Negri est un Amour tendre et rieur . . . Le choeur Accentus complète fort justement la distribution . . . Ce formidable plateau vocal est soutenu par une formation parfaite, Insula Orchestra, précise dans les attaques mais sans rudesse, d'une belle pâte sonore. La direction de Laurence Equilbey est absolument remarquable, tout à la fois contrastée et équilibrée, alternant sans solution de continuité les passages virtuoses à l'énergie maitrisée . . . la tristesse des moments plus élégiaques ou l'intensité des parties dramatiques. Gluck a bien de la chance d'être ainsi servi!

. . . la sensation de remonter le temps est surtout liée à la prestation de Franco Fagioli, contre-ténor à même de faire revivre les castrats. "Euridice!" (en italien), son premier cri . . . d'Orphée, a quelque chose de surnaturel pour des oreilles du XXIe siècle. Quel timbre! Des graves de bronze pour une virilité de statue antique, des aigus du troisième type, à mi-chemin entre l'ange et la bête, et un phrasé apte à gommer toute impression de "curiosité". Sans minimiser les mérites d'Emmanuelle de Negri (fringant Amour), de Malin Hartelius (déchirante Eurydice), et du choeur Accentus (d'une grande noblesse), le chant de Franco Fagioli invite à parler d'un Orfeo retrouvé, au même titre que la direction de Laurence Equilbey qui fouette les sens autant qu'elle les flatte.

. . . [L'Euridice de Malin Hartelius] supérieurement dite et conduite, est un modèle d'intelligence et de noblesse suggestive, comme Emmanuelle De Negri, nette et digne . . .