MOZART Così fan tutte / Persson, Nézet-Séguin 4790641

. . . this "Così" benefits from the wonderful sound quality for which Deutsche Grammophon recordings are justifiably legendary . . . DGG's engineers have carefully recreated a natural theatrical ambiance in which the performance plays out without ever sounding artificial . . . the choristers of Vocalensemble Rastatt sing with fine tone and winning involvement. The players of the Chamber Orchestra of Europe again prove themselves to be worthy of comparison with the most celebrated of their colleagues . . . Yannick Nézet-Séguin displays complete affinity for "Così", his choices of tempo unfailingly reflecting an insightful perception of the opera's dramatic progress and an alertness to the needs of the cast . . . Maestro Nézet-Séguin proves a master of dramatic timing within the confines of good taste, shaping the performance with the sure hand of a practiced Mozartean . . . Phrasing is adapted to the needs of the singers, who, having the support from the podium that allows them to focus on the details of what Mozart asked of them, avoid the willful distortions of line that mar so many performances . . . Few conductors have achieved the balance of lightness and seriousness that elucidates the description of "Così" as a dramma giocoso. Supporting his cast with dedication both to their success and to Mozart's music, Maestro Nézet-Séguin makes it unusually clear that there are very serious, perhaps even life-altering emotions hiding behind the smiles and laughter of "Così" . . . Ms. Erdmann is at her best in ensembles, in which she responds to her colleagues with increased sensitivity and vocal warmth. She possesses a good natural voice and a technique capable of meeting the challenges of virtually any rôle within the scope of her voice type . . . Mr. Villazón approaches Ferrando's music with energy, dedication, and legitimate attempts at achieving and preserving Mozartean lines. The singer's natural good humor is evident throughout the performance, especially in ensembles, and the sparkle that he brings to secco recitatives is invaluable. When the emotions darken, the bronzed, slightly nasal timbre of Mr. Villazón's voice combines with a seriousness of approach to infuse the performance with airs of genuine heartbreak and life-or-death intensity. 'Un'aura amorosa del nostro tesoro,' one of the most exquisitely beautiful and technically demanding arias in the tenor repertory, receives from Mr. Villazón a lovely, refined performance . . . The directness with which Mr. Villazón sings of his lover's betrayal is tremendously effective. His Ferrando is a man who wears his heart on his sleeve, and the authentically Latin passion that Mr. Villazón brings to his performance . . . is superb. It is clear in this performance that, at least to Mr. Villazón's Ferrando, the things that transpire in Così are of dire significance, and . . . [he] proves to be an exceptionally musical and uncommonly moving Ferrando . . . Deutsche Grammophon's series of recordings of Mozart's mature operas began auspiciously with an excellent "Don Giovanni": this recording of "Così fan tutte" raises the bar for the series to an even higher rung of achievement. Superbly played, intelligently conducted, and expertly sung, this is a "Così fan tutte" that ravishes the ears and touches the heart.

. . . a thrilling cast of both young and experienced Mozart opera stars including accomplished soprano Mojca Erdmann as Despina and acclaimed Mozartian soprano Miah Persson and prize- winning young American mezzo Angela Brower as the emotionally manipulated sisters Fiordiligi and Dorabella. Also joining this creme-de-la-creme cast are distinguished Mozart bass-baritone Adam Plachetka as Guglielmo and Italian buffo baritone Alessandro Corbelli as Alfonso. Youthful exuberance tempered by depth of insight make this a rare "Così", a must for even the most seasoned opera lover.

. . . Miah Persson, an immaculate Mozartian (she's Fiordiligi), the coppery-toned Mojca Erdmann (Despina), and the American mezzo-soprano Angela Brower, a volatile Dorabella . . . it's the orchestral felicities that hit home first . . . The continuo parts in the recitatives are nimble and witty. An upward harpsichord tingle conjures a distand ship; an arpeggio smear suggests Dorabella flinging away her breakfast. Magic moments . . . the orchestra's stunning.

Perfect listening for a late summer, Mozart's comedy . . . fairly fizzes with life in this concert performance . . . Yannick Nézet-Séguin's conducting is buoyant and forward-moving . . . [Adam Plachetka is an] excellent Guglielmo and Rolando Villazón [a] vibrant, Verdian Ferrando. But the miracles of this opera are the ensembles, and these work brilliantly, underpinned by the crisp playing of the Chamber Orchestra of Europe, culminating in a second-act finale whose pathos, force and passion are truly sensational.

This is an energetic, ideally balanced performance of Cosi -- no small feat. Yannick Nézet-Séguin's leadership percolates and is full of wit, but it is not cold . . . Both "love duets" in Act 2 make the audience believe the characters' emotions are real -- at least at that moment: this isn't a cynical reading, it's a life's-like-that reading. This ability to balance slapstick and sentiment so that neither dominates, along with Alessandro Corbelli's interpretation of Don Alfonso, are the key. Corbelli, who possesses a voice lighter than most Alfonsos . . . is never snide or bullying and he doesn't sneak around . . . He sings smoothly and never exaggerates. Nézet-Séguin's tempos are natural and flowing . . . [Mezzo Angela Brower] is a perky Dorabella, her "Ladroncello" aria a pointed delight, and she exhibits both a lovely morbidezza and edge, each when called for. She does not take a back seat to her sister . . . [Rolando Villazón's] Ottavio was excellent and so is his Ferrando: such muscular singing takes some getting used to in this role, but if you think about it, swagger and anger play as great a part as sweet boyishness here, and Villazón offers it all . . . he's an exciting and vibrant character. And he handles the ridiculously fast coloratura in the first-act finale -- touching on every note in precise rhythm -- better than any singer I can recall. Adam Plachetka's Guglielmo is abetted by a round, darker sound than we're accustomed to, but the role is vocally far-reaching, and it's nice to hear the low notes as big as the high ones. He sings off the text brilliantly, is smooth as silk in his second-act duet with Dorabella, and can express anger and hurt equally well. It's an excellent, complex performance . . . Just listen to the spectacular, involved, mood-altering second-act finale to hear what a fascinating, polished viewpoint Nézet-Séguin and the Chamber Orchestra of Europe have taken. The Despina rules this out as a first choice, but it's a fine performance on many levels.

. . . beguiling results. Miah Persson and Anglea Brower are beautifully matched as Fiordiligi and Dorabella . . .

The Canadian Yannick Nézet-Séguin is an experienced orchestral conductor and brings to Mozart's music springy rhythms and a strong sense of continuity and poise . . . Few recordings can match the team of expert singers who display their talents here. With her luminous tone and great agility, the Swedish soprano Miah Persson is a world-class Fiordiligi who relishes the emotional range from imperiousness to tenderness. The American Dorabella, Angela Brower, carves each line incisively through the texture . . . Villazón as Ferrando is captivating, while providing high-octane singing . . . Erdmann (as Despina) and Corbelli (as Don Alfonso) add a dash of humour . . . The concert performance keeps the textures tight . . . the singers really come alive as actors.

There are many great recordings of Mozart's opera "Così Fan Tutte." This new one, with Yannick Nézet-Séguin conducting a superb cast and the Chamber Orchestra of Europe, stands out among them. The impressive singers include the luminous soprano Miah Persson as Fiordiligi, the rich mezzo-soprano Angela Brower as Dorabella, the robust bass-baritone Adam Plachetka as Guglielmo, and -- sounding wonderful . . . the tenor Rolando Villazón as Ferrando. Mr. Nézet-Séguin is the star, though, for the vibrant, stylish and textured performance he draws from the cast and the excellent orchestra.

An effervescent and delicious recording of this most delicious opera, with superb ensemble playing and strong singing from Miah Persson, Angela Brower, Adam Plachetka and Rolando Villazón.

The superb young conductor Yannick Nézet-Séguin draws a dynamic, nuanced and miraculously natural performance of Mozart's "Così Fan Tutte" from the excellent Chamber Orchestra of Europe and an impressive cast . . .

Yannick Nézet-Séguin's exhilarating interpretation brings the youthful passion in "Così" to the fore. In most readings, the burbling wind figures in the overture are foretokens of a jolly evening ahead; here they have an air of electric expectancy, as if in anticipation of amorous encounter. Mozart's "heartbeat" rhythms -- such as the one that animates the "Giusto ciel" section of the Act II Fiordiligi-Ferrando duet -- have an almost tactile immediacy. The virtuoso playing of the Chamber Orchestra of Europe allows Nézet-Séguin to take much of the opera at a fast pace; the piece hurtles forward with the urgency of young lovers in the throes of desire . . . In its alertness, the performance has a "live" feel to it, but the tightness of ensemble manifests the festival conditions of its preparation . . . [Rolando Villazón's] artistry shines through, especially in a meticulously sculpted "Un'aura amorosa". (The recording takes the traditional cut of Ferrando's Act II "Ah, lo veggio.") In recitative, too, he is treasurable. In Act II, when he extols Dorabella's virtue -- just before Gugliemo bursts his bubble -- Villazón's voice takes on an aural smirk, making the moment simultaneously funny and heartbreaking . . . Record companies have issued dozens of "Cosìs" over the years; their ranks have been joined by any number of videos . . . But the sensual immediacy of this version strikes me as something new. Anyone who loves this opera should check out Nézet-Séguin's bracing interpretation.

. . . a Karajan-like haze of beautiful orchestral effects and balances . . . [some fine singing from Miah Persson and Angela Brower as the sisters] and an enthusiastically controlled Ferrando from Rolando Villazón . . .

Villazón glänzt als Liebhaber Ferrando . . .

. . . [Villazón]: eine virile Interpretation des Ferrando . . . Bei der Interpretation des Stoffes wählt der Kanadier Nézet-Séguin dabei einen "historisch informierten Ansatz". Statt harter Kontraste oder extrem schnellen Tempi gilt bei ihm dabei der Schlüsselbegriff Natürlichkeit.

Yannick Nézet-Séguin hat eine packende Vision von seinem Mozart, die er beeindruckend konsequent umsetzt. Ich mag diesen Dirigenten wirklich sehr, sehr gerne -- weil er sich nicht so sehr um Klischees kümmert und die Tempi so zelebriert, wie es ihm sein Instinkt eingibt.

Man hört immer wieder nur zu gerne hinter die Sänger, um alles mitzubekommnen, was Nézet-Séguin an Dramatik, Witz und Gefühlswallungen in Mozarts Partitur entfacht. Er zeigt sich damit als ein überaus fantasievoller Dirigent, der gerade diesem 'Così fan tutte' mit vielen persönlichen Charakteristiken seinen Stempel aufdrückt . . . [Rolando Villazón] beeindruckt mit einer Gestaltung, die dem Ferrando mehr unmittelbaren Gefühlsausdruck gibt als gemeinhin zu hören ist . . . Miah Perssons Fiordiligi ist vokal und emotional ein Genuss für das Ohr . . . Wunderbar ist auch der Gesang der Dorabella von Angela Brower . . . Alessandro Corbellis Don Alfonso klingt souverän . . . Am besten wirken letztlich alle Sänger in den Ensembleszenen, die Nézet-Séguin sehr schön animiert. Vorteilhaft wirkt sich die ausgeglichene Tonaufnahme aus, die Orchester und Stimmen sehr gut ausbalanciert.
Avec un sextuor de chanteurs expérimentés, Yannick Nézet-Séguin réussit à marquer cet enregistrement de sa propre empreinte, et c'est surtout pour suivre la fantaisie de sa direction qu'on peut vous conseiller cet enregistrement.
With a sextet of experimented singers, Yannick Nézet-Séguin marks this recording by the pure fantasy of his conducting. The Canadian maestro deserves your attention.

Die Ouvertüre zu Wolfgang Amadeus Mozarts Oper "Così fan tutte" geht er beherzt an, recht flott, manchmal ein bisschen zackig. Genau dies zeichnet ihn aus, den 38-jährigen kanadischen Dirigenten Yannick Nézet-Séguin. Er packt zu, hält die Spannung auch dort, wo in Mozarts Opern oftmals alles in Schönklang zerfließt. Diesmal erleben wir ein anderes, ein neues Stück, voll von Überraschungen und Schroffheiten. Sehr eigenartig: Rolando Villazón als Ferrando, hin- und hergerissen zwischen noch stabilem tenoralen Schmelz in der Höhe und einer oft rauen, herben, beinahe brüchigen Mittellage, die ein völlig neues Klang- und Charakterbild der Opernfigur, aber auch des Sängers ergibt . . . [Nézet-Séguin spielt] mit dem Orchester einen eigenen Part, der sich gleichsam als siebter Protagonist in die Handlung schiebt und die Sänger teils stützt, teils kontrastierend profiliert. Das verlangt natürlich auch vom Chamber Orchestra of Europe enorme Beweglichkeit und Reaktionsschnelligkeit. Das Ergebnis? Ein quirlig unterhaltsames Stück, gleichwohl nicht ohne doppelten psychologischen Boden.

[Die Studio-Aufnahme hat] die Lebendigkeit einer wirklichen Aufführung. In dem famos spielenden Chamber Orchestra of Europe findet Nézet-Séguin wertvolle Helfer . . . Im Ensemble dominiert Miah Persson, die sich in der vom Ambitus her extrem schwierigen Partie der Fiordiligi glänzend behauptet, nicht nur bei den Tönen über dem System, sondern auch in viel heikleren der tiefen Lage: souverän die Dezimen-Sprünge von "Come scoglio", sicher in dem mit Triolen überbordenden Rondo von "Per pietà". Als fast ebenbürtig erweist sich die junge amerikanische Mezzosopranistin Angela Brower, deren Stimme sich mit der von Miah Persson gut mischt. Mehr noch denn als Don Ottavio bereitet Rolando Villazón als Ferrando eine angenehme Überraschung: alert in den Rezitativen, fließend in "Un'aura", energisch in "Tradito, schernito".

. . . hervorragend gelungen . . . [der] Star der Aufnahme: Yannick Nézet-Séguin. Der Dirigent orientiert sich in seiner Interpretation undogmatisch an den Erkenntnissen der historischen Aufführungspraxis. Da stimmt jede Note, jeder Akzent und jede dynamische Abstufung. Ob in Ruhepunkten wie dem Beginn des 1. Finales, in dem er die Melodien zart aufblühen lässt, oder beim turbulenten Abschluss dieser Nummer, das Chamber Orchestra of Europe glänzt mit transparentem, klangvollem Spiel. Man spürt förmlich, wie das Orchester Unsicherheit, Liebesglück und Liebesqualen der Protagonisten ausdrückt. Eine schöne Kombination aus intelligenter Musizierkunst und emotionaler Achterbahnfahrt . . . [Villazón]: Mit seinem unverkennbaren Timbre und seiner Persönlichkeit prägt er den Gesamteindruck, auch wenn er sich in den Ensembleszenen mit Erfolg eingliedert . . . [er besitzt] uneingeschränkt die Fähigkeit, in Arien wie "Un'aura amorosa" mit schlackenlosem Klang und liedhaft kontrollierter Stimmführung zu überzeugen. In den Rezitativen kommt sein darstellerisches Feuer . . . uneingeschränkt zur Geltung und hat wohl auch seine Mitstreiter "angesteckt". Adam Plachetka (Guglielmo) gestaltet jedenfalls ähnlich engagiert und singt in den ariosen Passagen oft mit Attacke und großer Stimme . . . Tadellos führt Alessandro Corbelli als Don Alfonso durch die Verwicklungen . . . [Mojca Erdmann] weiß als Despina (nicht nur) dank der Verkleidungsszenen eine große Show abzuziehen . . . Mit einem großen Verständnis für dramatischen Mozart-Gesang glänzt Miah Persson als Fiordiligi, die schwierigen Arien meistert sie differenziert und mit Bravour . . . [Angela Brower]: technisch und interpretatorisch bietet sie nichts weniger als eine gute Portion Mozart-Glück. Mit Erregung und Klangqualität meistert sie zum Beispiel die Arie "È amore un ladroncello" ebenso wie die Ensembleszenen . . . [man darf] sich auf weitere Dirigate von Yannick Nézet-Séguin freuen . . .

Bei "Così fan tutte" punktet er vor allem durch seinen Willen zur Natürlichkeit, die Gabe, alles organisch fließen zu lassen . . . Flexibilität und Agilität sind der Stimme von Mojca Erdmann ebenso eigen wie ein gewisses Quantum weiblicher Attraktivität . . . Der junge Tscheche Adam Plachetka . . . macht als Guglielmo eine gute Figur, ähnlich wie Angela Brower als Dorabella . . . [Miah Persson kann] den lyrischen Passagen viel abgewinnen . . . Wie Rolando Villazón "Un'aura amorosa", die vielleicht schönste Tenor-Arie Mozarts bewältigt und nicht nur bewältigt, sondern gestaltet und meistert: Hut ab!

Der Herr des Taktstocks schlägt sofort Funken: scharf geschnitten das Presto-Thema der Overtüre, moussierend vor Brio und Temperament alles weitere, drei "Così"-Stunden lang. Derart animiert von Yannick Nézet-Séguin könnte sich das Chamber Orchestra of Europe mit jedem Originalklang-Florett messen . . . [Miah Persson als Fiordiligi glänzt] dramatisch in ihren Arien . . . [Adam Plachetkas Guglielmo verströmt] baritonalen Verführer-Charme, Mojca Erdmanns Despina abgebrüht plebejischen Witz . . . Und Alessandro Corbellis Don Alfonso kauft man den sadistischen Zyniker prompt ab . . . orchestrale Verve . . . soghaft und mitreißend bis zuletzt.

. . . [Yannick Nézet-Séguin weist] auch in seiner zweiten Mozart-Produktion dem schlanken, aber scharf zupackenden Chamber Orchestra of Europe den dramatischen Hauptpart zu. Mit sehr schnellen Tempi, und einer trockenen, präzisen Diktion gibt es den atemlosen Lebenspuls dieses Lehrstücks vor . . . Diesem historisch orientierten, ungemein frischen und prickelnden Ansatz des 38-jährigen Kanadiers folgt das gut ausgewählte Solisten-Sextett mit erstaunlicher Disziplin . . . Nobel und feinfühlig gibt Rolando Villazón den Ferrando, während man den kernigen Adam Plachetka (Guglielmo) und die jugendlich frische Angela Brower (Dorabella) als echte Mozart-Entdeckungen feiern kann.

. . . [Yannick Nézet-Séguin realisiert] einen theatralisch orientierten und keineswegs stilistisch ängstlichen, in vielen aufgespürten Details brillanten Mozart . . . Die neue DG-Gesamtaufnahme bietet ein vitales Herrentrio (Villazón, Adam Plachetka, Alessandro Corbelli), das seine Macho-Standpunkte und amourösen Versuche mit Leidenschaft vertritt. Auch hier auffallend der herrlich natürliche Tonfall aller Parlando-Rezitative, worin Villazón ein Meister ist.

D'emblée, c'est l'orchestre qui appelle tous les suffrages, parmi les plus beaux ensembles mozartiens que l'on connaisse. L'équilibre idéal entre ses pupitres, la séduction de ses couleurs le désignent pour un "Cosi" d'exception. Yannick Nézet-Seguin a souvent dirigé l'oeuvre et la connaît bien. Il lui donne une vie prodigieuse : légèreté, poésie et vigueur. Le continuo, vivant, inventif se révèle passionnant . . . La précision et l'équilibre des nombreux ensembles sont . . . proches de la perfection . . . Mozartienne accomplie, Miah Persson, au chant sensible et élégant . . . est une Fiordiligi majeure . . . Son aisance est réelle, servie par une tessiture très large, bien timbrée. Elle se montre touchante de sincérité dans le "Per pietà". La jeune mezzo américaine Angela Brower, a l'abattage et la puissance de Dorabella. Gourmande de la vie, frivole, superficielle, la composition est appréciable, le timbre charnu, sensuel . . . [Adam Plachetka] est un baryton dont l'autorité naturelle et l'élégance sont connues . . . Alessandro Corbelli est familier du rôle, qu'il a chanté sur les plus grandes scènes du monde. Toutes ses qualités sont ici au rendez-vous : belle voix mûre, égale dans tous les registres qu'il sait colorer intelligemment, vibrato toujours maîtrisé, un acteur, tout particulièrement dans les récitatifs : c'est le baryton idéal.

. . . le nouveau "Così" nous touche . . . un des plus beaux Ferrando de la discographie, le plus beau peut-être depuis Alfredo Kraus. Après les années de "juste assez", le rôle adore ce "trop plein" -- de substance, de timbre, de legato, de technique . . . [Miah Persson/Fiordiligi] peut être fière de cette interprétation noble et spirituelle, parfaitement chantée . . . [la Dorabella d'Angela Brower] y apporte une couleur somptueuse et un tempérament qui nous ordonnent de retenir son nom. Même compliments au jeune géant tchèque, l'excellent Adam Plachetka . . . Alessandro Corbelli est un mentor sarcastique et mordant, presque sadique par moments -- bravo . . . A la tête d'un orchestre superlatif à qui on peut tout demander, et l'obtenir, Nézet-Séguin produit un spectacle vivant, riche en détails parfois ravissants (très beau jeu d'articulation dans "Ah, se tutta in un momento") . . .

Après un "Don Giovanni" très remarqué . . . un pétillant "Cosi fan tutte" . . . Tout ici n'est que jeunesse, quiproquos et libertinage à peine troublés par une ombre mélancolique. Une nouvelle version de ce chef-d'¿uvre cent fois enregistré qui ne manque pas d'atouts . . . Un comble pour un opéra . . .

D'abord il y a l'élégance mordante souvent très engageante de l'orchestre auquel Yannick Nézet-Séguin . . . insuffle le nerf, la palpitation de l'instant : une exaltation souvent irrésistible. Le directeur musical du Philharmonique de Rotterdam n'a pas son pareil pour varier les milles intentions d'une partition qui frétille en tendresse et clins d'oeil pour ses personnages, surtout féminins . . . ce "Cosi" tient ses promesses : le chef accuse le relief palpitant d'une partition marquée par l'apologie scintillante du sentiment. Et chacun des solistes en version de concert ont soin à exprimer l'acuité théâtrale de chaque situation . . .
Miah Persson fait une Fiordiligi distinguée, angélique et suave à souhaits ; cependant que la Dorabella d'Angela Brower en impose tout autant par son timbre grave plus ténébreux de mezzo cependant clair (et tout autant agile). Les portraits féminins en gagnent une réalité immédiate très convaincante. Ils confère au marivaudage musical et mozartien, ses vertiges et ses pâmoisons si délectables. Voilà un second volet de l'intégrale mozartienne signée Nézet Séguin à Baden Baden qui tient dignement sa place aux côtés du précédent "Don Giovanni" qui montrait la même ardeur expressive, le même sens théâtral finement ciselé. A suivre.

La direction survoltée mais jamais excessive de Nézet-Séguin servie par une distribution qui ose l'énergie de la jeunesse. On apprécie la Fiordiligi impliquée de Persson, l'Angelina corsée de Brower, le Guglielmo vorace de Plachetka, l'Alfonso cauteleux de Corbelli et surtout le Ferrando vocalement viril de Villazón.

. . . son "Così fan tutte" sidère et électrise, avec une puissance et une euphorie irrésistibles . . . l'énergie naturelle de Yannick Nézet-Séguin, son sens du partage et du jeu collectif fédèrent les six fortes individualités de son plateau, ajustent leurs ego sans les raboter, comme il accommode élégamment rires et larmes. On s'en veut presque de sortir du lot la Fiordiligi de Miah Persson, exceptionnelle de vaillance et de subtilité dans son grand écart entre tendresse et héroisme . . . au Chamber Orchestra of Europe, sous la poigne impérieuse de Yannick Nézet-Séguin, qui alterne gantelet d'acier et mitaine d'alpaga, [Rolando Villazón] retrouve la verve impétueuse, le mordant incisif inculqués par ses chefs tutélaire -- Nikolaus Harnoncourt, Claudio Abbado. Comme Yannick Nézet-Séguin et ses partenaires comprennent et respectent les paradoxes de ce Mozart joyeux jusqu'au désespoir, allègre jusqu'à l'abattement, sensuel jusqu'au dépit ! Sans forcer le trait, ni en prendre le contre-pied. D'une justesse idéale . . . Cette "école des amants", sous-titre de l'opéra, a rarement été comme ici : à la fois aussi peu scolaire, et pourtant aussi instructive.