. . . a wonderful opportunity to acquire almost the entire popular cello repertoire superbly played in good sound . . . the conductors were the finest available when the recordings were made . . . So too with the orchestras . . . The most celebrated chamber music for cello can also be found in this wonderful collection . . . Here again Fournier's partners are themselves all great artists. For instance, Wilhelm Kempff, arguably the greatest of all 20th century Beethoven pianists in the sonatas, the trios and the Triple Concerto . . . Everyone will get something from the great music making here.

Elegant playing throughout.

. . . a grand 25-disc affair . . . The performances are rich and sumptuous, the Elgar Concerto with the Berlin Phil under George Szell given a muscular performance.

. . . [Fournier] was a thorough musician who had divine taste and sensibilities for a broad repertoire . . . Many collectors will own some of these performances but certainly not all . . . There is such a wealth of music here that just about any appropriate composer that comes to mind is heard . . . Anyone interested in the cello will think they've died and gone to heaven . . .

. . . [in many ways this collection is] interesting as a source of the conductors with whom Fournier recorded . . . [Fournier] was thoroughly in touch with the visceral qualities of Antonin Dvorák's Opus 104 cello concerto in both of the recordings in this collection . . . Here I must confess personally that I cannot get enough of Kubelik, and his chemistry with Fournier was thoroughly engaging. At the same time Szell turned out to be quite a surprise . . . The combination of Fournier and Vienna seems to have brought out the best in Szell, and this is definitely a recording I am likely to revisit.

. . . there is a consistency of deeply-felt spirit behind even the "encore selections" in this collection. That makes for an abundance of highly satisfying listening experiences that cuts across both the eighteenth and nineteenth centuries. There is much to be gained from taking in the full scope of those experiences.

. . . [Musizieren] auf allerhöchstem Niveau . . .

. . . le sommet est très certainement atteint avec l'intégrale des Trios pour piano, violon et violoncelle de Beethoven qui réunit cette équipe de rêve Wilhelm Kempff -- Henryk Szeryng -- Pierre Fournier, à notre sens jamais égalée, ni même approchée . . . Quant aux Suites pour violoncelle solo de Bach, après 56 ans elles n'ont pris aucune ride et restent toujours la référence, indépendamment de toute considération d'authenticité baroqueuse . . . Un musicien à la sonorité constamment riche et pure, à la fine intuition musicale et la sensibilité raffinée alliée à une dignité naturelle, à l'absolu respect de l'esprit et du style de ce qu'il interprète, tous ces superlatifs, amplement mérités, caractérisent l'art infaillible de Pierre Fournier, il reste bel et bien "l'Aristocrate des Violoncellistes".

. . . les collectionneurs retrouveront avec plaisir les pochettes originales . . . dans un boitier élégant et classique . . . [la boite] démontrent une franche continuité de l'inspiration . . . [partout] cette métrique exemplaire comme cette esthétique très "cadrée", sans goût prononcé pour la fantaisie . . . son empreinte est résolument antidémonstrative. . . . on retrouvera Fournier dans des concertos qu'il domine majestueusement (Elgar, Lalo, Saint-Saens). J'avoue un faible pour un récital enregistré en compagnie de son fils Jean Fonda, avec une Arpeggione d'une grande pureté, un florilège Schumann où le violoncelliste se libère, et son unique gravure, pleine de noblesse, de la sonate de Chopin . . . Un ensemble sérieux et solide . . .