. . . il y a chez les deux divas quelque chose de curieusement "authentique", un génie du pathos et de la déclamation chantée, une sophistication éperdue des phrasés, trilli et autres messe di voce (sans compter, chez Berganza, une variété inouie de vibrato, donc de couleurs). L'école de chant napolitaine ne formait pas des nuées d'anges mais des bêtes de scène : nulle version "baroque" ne nous les a données à entendre. Alessandrini et Florio étaient sur le point de prendre la relève, le premier échoué par la faute d'un soprano-soubrette et d'un orchestre maigrichon, le deuxième d'une distribution de tout petit format.