TCHAIKOVSKY, KORNGOLD Violin Concertos / Mutter 4745152

. . . a technique like Mutter's can be mesmerising whatever the pace. The sweet, soft, high notes she spins out could not be any other player, and when she wants the music to breathe, she bends time with a freedom that suggests she has discovered her own personal theory of relativity.

[Korngold]: Here he and Anne-Sophie Mutter bring a suppleness and no-holds-barred passion to the Violin Concerto.

André Previn accompanies his wife in two standout performances . . .

Mutter brings lithe grace and tonal intensity to her interpretation . . . Previn proves a fine partner . . . Mutter lingers beguilingly over Korngold's haunting melodies and phrases the solo part with exquisite taste, underlined by Previn's firm accompaniment.

The mannerist extremes of Mutter's style make her recording . . . persuasive . . . Previn . . . knows the composer's music better than anyone. Their account of the Tchaikovsky . . . is equally bracing.

Anne-Sophie Mutter, in concert with Andre Previn and the London Symphony Orchestra, wrings every ounce from the score, in a performance of captivating panache. Her tone sings freely in the opening movement, then turns abruptly tart.
She dances lightly through a field of blurry tone clusters in the middle Romance and makes the Finale a brassy picaresque. (KORNGOLD: Violin Concerto op. 35)

There is no gainsaying the beauty of Mutter's tone -- when she wishes to produce a warm, throbbing one -- or the crisp brilliance of her technique. She slashes the strings with electrifying effect in the last movement's introduction, for example, then bounds breathtakingly into the trépak . . . Mutter would be hard to beat in this concerto; she makes some of the soaring cantabile, which might have seemed slightly melodramatic, truly take wing. Previn creates an atmospheric backdrop for her rapt declamation in the second movement; and her reading of the finale . . . has plenty of crunch and benefits from Previn's bustling energy as well as his stylistic insight. Once again, the engineers have placed her far forward, but the orchestral web remains clear and transparent . . . Recommended urgently, then, for its transfigured Korngold Concerto and simply recommended for its elemental . . . Tchaikovsky Concerto.

. . . Anne-Sophie Mutter is nothing if not an individualist . . . perfectly capable of emulating the consistently lush and burnished sonority . . . Vibrato is self-consciously applied, staccato passages articulated with demonic fervour. Interpretatively speaking, she retains a Teutonic sense of form and discipline, never letting the music become torpid or becalmed. At the same time, she really does nail the sense of longing at the start of the Romance. This is a quite sensational display . . . Mutter keeps the musical argument on a tight rein while varying her tonal projection. Her finale is the most excitingly articulate on disc. A thrilling, tough-and-tender display.

Anne-Sophie Mutter läuft bei diesen beiden Konzerten zu einer Darstellungsform auf,
wie ich sie von keiner ihrer bisherigen Aufnahmen kenne . . . Sie spielt dabei mit ihrer Intensität, ihrer Unbedingtheit und ihrer diese Eigenarten restlos ermöglichenden Technik Geiger wie Shaham, Vengerov, Bell oder Josefowicz glatt an die Wand. Als Hörer bemerkt man erst recht spät, dass man eigentlich schon einige Zeit lang "den Atem angehalten" hat. Was die beiden Einspielungen vollends zum Ereignis macht, sind die Leistungen der Orchester (Tschaikowsky: Wiener Philharmoniker, Korngold: London Symphony Orchestra) unter André Previns Leitung . . .Was . . . die Interpreten dabei entfesseln und die Aufnahmetechniker und Tonmeister aufgefangen und aufbereitet haben, ist ein bacchantisches, die Grenzen normaler Wohnräume sprengendes Klangfest . . .

Anne-Sophie Mutter schöpft das geigerische Potenzial der beiden Werke in vollem Umfang aus . . . Prächtig lässt sie in dieser aus mehreren Filmmusiken kompilierten Partitur ihren runden, satten Ton aufblühen; und im tänzerisch-rustikalen Finalsatz entfacht sie, sicher unterstützt von André Previn und dem London Symphony Orchestra, ein technisches Feuerwerk erster Güte . . .

Der Ruf von Erich Wolfgang Korngold drang bis zu den Major-Labels. So legte die Weltklasse-Geigerin Anne-Sophie Mutter das hochvirtuose, mit herrlichen Melodien prunkende Korngold-Violinkonzert in einer mitreißenden Einspielung vor.

Aquí [Korngold] Mutter y Previn levantan conjuntamente una creación de mimbres románticos, pero nunca trasnochados, donde el violín contribuye a crear una atmósfera bella y envolvente, que da una vez más la razón a los aún insuficientes defensores de Korngold.

La señora Previn ha llegado al dominio técnico absoluto y cualquier pianissimo, pizzicato o glissando se convierte en sus manos en una obra maestra de orfebrería. Su marido, batuta en mano, lima los excesos, matiza, apoya cuando es menester, se eclipsa amorosamente para que brille el talento de su dama... ¡Qué pareja de superdotados!

Dirigida insuperablemente por Previn, y con una Sinfónica de Londres en estado de gracia, Mutter incorpora a su repertorio un concierto y lo hace ofreciendo una versión colosal, rebosante de lirismo e inspiración. Mutter y Previn están tocados por los dioses.